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秦嶺信息港

標(biāo)題: 成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣 [打印本頁]

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作者: 敏銳思者    時(shí)間: 2019-12-10 10:47
標(biāo)題: 成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣
攝影，從一個(gè)想法開始！
* u& {# X' g. X8 l* u" m5 d: W' m
$ f1 g! j7 B. C" {+ p/ q- m: \愛
( D' [) h9 ]1 R% g2 I

有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
0 i0 f- D1 m: L3 c9 G4 d7 m0 x
那么在國際大師的眼中，是哪些

, [7 h4 W& F; e, c% z* x( ^6 e8 S特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？


一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
! j9 U7 D  \8 L/ W/ q; u8 W
" `/ \& x4 J$ r  r- m' z好的攝影作品是可以刺激視覺的，
4 O' w$ Y6 }3 Y2 j7 u/ H
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

5 y0 U% G5 Y* A& v8 }0 s# k以表明圖像具有吸引力。
) y' l3 E) N0 m& B/ O, b. A% I
0 w" U/ ]. m1 V. J2 z# Z' K如果觀眾的第一反應(yīng)是

“我之前看過這樣的照片”，

. J7 S8 r6 J  ?8 T那這幅作品就失敗了。

. j2 [" z% J7 [8 _& q+ P. Y9 _: Q1 \2 w這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，
& z; T2 x+ Z, i- z" n
+ l! I3 Z3 ^8 Y( n& X攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。

) S# b& q. c& n  W7 G而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
# w/ t4 k( o; s
當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，

+ ]& e& {/ p" h+ O5 Z: m. |問題就出現(xiàn)了。
+ T2 X- b4 s, c+ \; i7 c, B
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，

反而會(huì)導(dǎo)致失敗，

; d: k% k2 `" R5 f( m3 p  N( o照片會(huì)顯得過于矯飾，

+ e, Q' r1 l- [. V2 F意圖太明顯，難以讓人喜歡。
1 N. }, w0 m/ D
6 l/ \. A2 y- F5 O  \攝影的觀眾希望透過攝影師
( H! r" s$ P9 Q( _
具有想象力的眼睛
7 K1 ~" r$ K' h- R
3 }) J4 C% \( C% i( l看到一些新鮮的東西。

7 l- l! E$ n8 G: ]然而，如果人們以為攝影師
; _1 a* M* v' \" ]' D
8 h/ k0 r& X  Z. G0 t純粹是為了取悅他們，

0 O  n: x+ e# j5 O. _% v% h又往往覺得受到了欺騙。
, q! P/ }' g$ D

- {5 n. y; U. ]; G7 }二.好照片，具有純熟的技巧

9 x+ F6 T! Y7 d8 g好的圖像有很多特性，
( H8 v: w3 Q# c3 I- Z9 e; w
! w0 U5 S/ R# y2 g, }它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，
6 D3 e3 S1 j  }" ~' g$ G) {# {
8 a$ ^# O# z7 K) P例如主體聚焦清晰，曝光適中
1 S3 v& k" d$ ^* M
1 D7 s4 Q7 h/ {且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，

3 t4 O7 l+ R0 y# e構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

甚至還有對(duì)主題的選擇。
/ f7 ]4 `/ z; r# j, X  t" A
這些及其他很多技巧，
$ r/ C, l8 \% A, B
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

: s- O, n; }8 a+ v! G最重要的，是了解構(gòu)圖、
/ c; r; o. k) o
布光等的原理。

" D  n8 [$ e* E6 p& q/ H2 N掌握了這些原理的攝影師，

* V8 A. ^2 j7 m3 ^+ d" [就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
$ D/ q6 u6 s2 Q! F  a" s+ B2 `
3 U8 ?! h0 V9 ]+ q# W. J后期處理的技巧在照片中
1 u# U6 a% x4 d* ]  q7 ?, Z, c" ]! v
- X7 {, Y3 N  C$ v0 ?* L0 m也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
7 a; \8 q9 E  C# d/ X3 L& @
下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，

一個(gè)男人縮成一團(tuán)站

# \3 z2 k5 _9 R1 t0 ^在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
$ Q0 L* z/ K7 w
: P1 I0 j* A1 s( S) t在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

) F8 `$ {  ?) l! M7 a他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

' k# Q. d+ j3 G: l這張照片的畫面組合技巧

/ n+ {% K& o6 `$ \4 `2 y在于帕克對(duì)光線-尤其

是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫面不同縱深納入畫框，

% F+ e' D5 H+ {) [* v讓他們之間構(gòu)成平衡，

同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在
3 {( U$ R; C( j6 `* q8 {
- A8 \9 L% `. `2 M% G畫面中間有雨滴濺起的水花上。
# Q8 f8 f9 y3 W  r* ]0 T
+ J4 O/ n' q- Z# }* P' j# w% m
三，好照片，必須包含思想
) K( t* V' o) T3 f4 }
真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。

攝影作品中的思想
5 S" M$ s3 ]5 P8 }
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

3 `, L1 m* T( D/ F4 ?' R$ Q也可能是更深刻的理念。
6 E: `% P2 @) X  Z- O
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
( k. E& n: ]( y* [( b4 g4 m$ |0 v" b6 l
但照片還需要一些能夠
3 g0 `4 S' h5 @" ?) R/ U( k
/ l5 C3 Y& ]! m' J7 F$ h" W讓人理解其想象力的東西。

實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
% \! L, {/ u- C6 }" d0 h9 E3 V1 K
* ]7 }3 v( X6 {6 z) A: r2 ~. l因?yàn)檎掌强梢栽跊]有

  M. x2 n. g; \! z任何思想的情況下拍攝出來的。

和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
1 x1 ?4 }0 u) R
也可以源于它的“最小公分母”。
( t! ~1 B" V8 n
很多被認(rèn)為成功的攝影作品

1 O" G+ E8 o3 A' X也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

3 k$ J5 y  H- B+ P- ^通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，
$ t& V) K7 o$ A
! Q; f+ K) A! \. Q5 H6 g+ o而他們往往會(huì)缺乏思想性。


四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

: ~: \) Q+ ?1 a" N% S1 D( M, g7 v& Y+ n一幅好的攝影作品給觀眾

- ?! G$ |9 a* ]% n( B% Z提供的不僅是直接、明顯的圖像，

" e1 s* A4 m) X它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
7 j3 {) e% E3 L; d
換句話說，觀看好的攝影作品

能夠給人帶來多層次的感受。
1 w; o8 o( w9 N) q- `( U* k
" t- s2 k( l) n. }! t7 w+ q在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
2 R2 y0 B1 P, \/ E# T' Y% Z+ h
是最突出的，因?yàn)樗c
: c; F6 A0 I6 K; X
) D# u; [: n" i# r真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，

8 W$ ~7 K2 Y9 ]% r它無法脫離生活。
0 W1 W: x' R. ^
/ g0 `5 Q7 L$ ~/ K$ V* l5 [& u5 j從創(chuàng)意方面看，攝影師
9 @# V' E; ]8 R3 [
5 K) h$ J" I( j可以很好地利用這種關(guān)系。
* S9 M1 M) ]5 `0 ]
& W# {/ m. D% x* X+ N. ~/ ]攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
7 K& b& @$ c& o1 ~" ~6 V
都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

對(duì)于照片來說，過于明顯
5 A  ^6 l. b' o% C* \0 v3 \
是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，
' a4 [; B1 E* B/ g7 {5 }8 d  V: }
$ V$ o5 {/ B0 n/ p# }因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。
+ F" T. I: [0 _+ V' I8 Z
一幅表露無遺、不言自明、

! |2 J0 |! C& e  d+ K8 t. m  B; g別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

當(dāng)然也不能讓人喜歡。

/ p" ~$ M3 {3 l: C' X9 ]% Y最后，這些多層次的感受
! v; D. z; e  W8 I$ b
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

3 u7 g' O5 ^2 d: y8 Y* v  @. G  h盡管上面的這些會(huì)讓人覺得

$ W0 W( t8 X/ m! ?& ]2 U" m" N! T所有成功攝影作品
* \1 O" r1 |& G' J
; B) K! T$ u" Y/ j; B$ l都是從一開始就構(gòu)思好的，
" M5 l  V/ V1 q3 B
0 g1 M! G% _" U6 K但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
) x4 Y" w% g4 I/ e, @7 Y8 {+ l

五，好照片，具有其自身的攝影背景

+ a- c+ Z( J! y對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。
$ d  V. n- P8 M- u8 K: J% F0 O
就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

3 [- l, P9 |+ `表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
+ v" T! S) l7 _' u1 K; H% \9 s" Z
它就處于危險(xiǎn)的境地。

$ K" `! I5 T2 F3 n( k6 O但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
: \& m7 s: o0 i) _' W
它是每個(gè)人的日常所見的一部分，

0 W% r9 v& p# }/ G$ _因此它一定會(huì)有其文化背景。
! Z) V: {) \5 G' p6 {. e3 M# P" Q
攝影有著固有的當(dāng)代性，

大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。

19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
2 G) [4 \/ ]3 \: S. b5 a
它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

1 }- }2 L0 c9 ]' K9 g1 s) U; p: n; @成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像

" i4 \* @/ L/ E  Y/ L4 ?在哪方面符合他人的背景。
2 H7 i' S* C  l! l
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
9 p2 c0 Y8 Y1 U/ j! B+ W$ Z1 Q
或者至少保持與他人相同的方向。
6 I, J( ?# i9 m  Y/ {/ Q
另一些攝影師則相反，

他們會(huì)與某些攝影師保持距離。
" {& y8 b; |: s
' B8 `# O: s* n' b6 H然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

9 f9 s- J3 Y# _# A- P觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
. M% b$ S4 s  Y. d3 Q5 w7 N4 b
審視自己的作品。

例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
" ]5 H) l0 M" I6 p3 T1 @
并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

, O2 J' o- r1 p（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
% A) n' f3 O: o, Y9 D/ g3 ]
（Irving Penn）等大師的作品的比較。


六，好照片，不模仿
- _" g3 G2 J8 N! \3 j+ q9 {
) O8 }8 d  }0 g每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

. f/ p. o6 e3 R- m' j而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
/ d2 Q! `- ?" ?" J
這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。
/ z  b( @7 f, Z( _) b% K
6 ^, X# l8 m, F6 {4 e9 D極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

' x0 _; K' Z% h- n. W5 |克萊門特·格林伯格寫道，
/ ]/ Q+ W( @+ B, D" E
0 q. K+ N- Q( C$ J4 H* R0 g“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，
7 L4 u$ J* k: I! V! M
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

9 h% }2 e5 R2 K- Y6 }# ?/ g以保持自身的“純粹”。

% G( z7 ]- F# {0 E- ~: C因此，好的攝影作品不應(yīng)該

7 }8 p* s$ a2 P* J" f試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

5 m' C0 H6 w3 Y) k7 }在模仿中帶有反諷意味。
9 K2 l- w; R/ w! ~
攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
, ?9 L, ]" _3 J  C; c7 t
這意味著攝影師需要

對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
/ N8 `; D, h& |& q" c
( G- }, ]* y  p) N# N7 U7 K( }; W除此以外，好的攝影作品

8 N' a  p' g2 S6 v! N7 ?6 w9 _) h也不應(yīng)該模仿其他作品，
) K4 T5 t8 z2 ]
而應(yīng)該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。
, e6 p5 }# C: G& h+ }4 o
因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

. N& ?: W+ r& l% o/ V這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、
# O8 f! H# p. N. a
客觀、冷靜、不涉及

5 }' K& H; }$ E3 g2 x* y* U個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

# c8 _) h9 t0 i" _帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

9 r* i. `' W& ]( a1 c. w! z( @引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

+ e: t+ M$ w1 a5 v是另一種同樣依賴于

攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
- o6 m; b5 E1 \6 X4 f9 P* S! r
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)

- o* ~$ r% o) n就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、
' g2 G3 _# B' I- ~
對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
4 x8 d# {( l5 q  O
這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以

很容易拍攝到這些特征，

8 K3 I; O7 X" O3 u. F8 D# n# z9 ^6 P另一方面是因?yàn)樗鼈?br /> 4 y# u7 f) j) S6 ~" [# {
有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

---

作者: 桃李無言    時(shí)間: 2019-12-10 11:15
為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

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