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清春SOLO的第7張專輯,離上一張專輯madrigal of decadence的發(fā)售日期已是整整3年以上的事情。 6 s5 {' P# _" @1 [* k
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總所周知,清春在09年黒夢一夜限定以后于10年宣布再起了日本傳奇兩人樂隊黒夢以及在商業(yè)和音樂性上也小有成就的自己的樂隊sads,消息宣布時歌迷以及日本搖滾界就已經(jīng)是呈贊否兩論的態(tài)度。
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/ ]* c" i* E( {4 X 而我最關(guān)心的問題是逐漸呈江南才盡狀況的清春如何能夠完美的做到3者精分。
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首先是除了清春本人以外成員全換的sads發(fā)售了新專輯,風(fēng)格相當(dāng)接近老sads贊否兩派極端化的美式金屬搖滾專輯THE ROSE GOD GAVE ME,應(yīng)該說比那個時候更硬一些,非常強(qiáng)調(diào)重量感,但我對新sads相當(dāng)不感冒,專輯本身沒什么亮眼的曲子不說,編曲以及K-A-Z的吉他還有清春的聲音頗有格格不入之感,比起當(dāng)年sads的吉他板下丈朋違和感更甚,或者可以這么說清春的聲音并不適合這種音樂風(fēng)格。
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然后是黒夢發(fā)售了事隔13年的新專輯,雖然專輯整體和巔峰期相比有差距,但是總算保住了黒夢的名節(jié),不是黒夢巔峰期的PUNK路線,而是回歸了黒夢中期脫V系帶電子味的流行搖滾路線,還算說得過去。' @3 L5 E6 b& ?4 F" B1 e
4 X! i4 j; i' F1 ^- Y5 K 但問題是清春自己的SOLO呢? ' U4 Z5 `3 ]! \+ n
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清春SOLO的第一張專輯POETRY其實(shí)是清春最有想法最有個人存在性的專輯,不僅參與了演奏,請了一堆大牌錄音,而且風(fēng)格和黒夢與sads共有的重的意味截然不同,充滿了靜,頹廢和哀愁,旋律抓耳,略帶民謠感,嗓音也還沒有開始劣化,現(xiàn)在看來不失為一張好的專輯。但不知道是不是因?yàn)樽兓瘜?shí)在太大,當(dāng)時一路跟下來的清春信徒并不算買賬。
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第二張專輯MELLOW是銷量最好的,但算是清春的自我妥協(xié)和徘徊之作,里面充滿了大量黒夢時期和sads時期就寫好的曲子,走起了很中庸的POP ROCK的路子,當(dāng)然,他還有嘗試BOOGIE樂,并且為了自己爽更出了一張從頭到尾向當(dāng)年GLAM ROCK巨頭T-REX致敬的專輯官能ブギー,大賣GLAM概念,其封面騎老虎是完全的對MARC BOLAN致敬,個人相當(dāng)喜歡的專輯,不過自然不賣不動了。
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剩下的三張專輯和MELLOW大同小異,曲風(fēng)很雜,有一兩首純粹POP,例如SLOW之類,也有類似于sads情色風(fēng)格的怪異曲風(fēng),和一些70年代老搖滾調(diào)調(diào)的電子樂,但總體來說都是重復(fù)罷了。
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值得一提的是第六張專輯madrigal of decadence從音的量和編曲結(jié)構(gòu)來說已經(jīng)極度BAND化了,我也是聽了那張專輯確定了黒夢復(fù)活只是時間問題。
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: i" m! X# j" {& K4 f5 L. Z 因此清春這張新專輯的最大課題是如何與夾在POP ROCK和HEAVY ROCK之間的黒夢形成區(qū)分。再加上我對今年單曲里面對于編曲和RIFF自己抄自己的編曲人三代堅的東西已經(jīng)毫無感覺,可說對這張專輯期待了了。
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但沒希望就不失望,其實(shí)這張還不錯。
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: O9 u3 K% G6 T8 L3 u/ B UNDER THE SUN,顧名思義,這張專輯的編曲風(fēng)格有一種清春音樂里少見的輕快感和明亮感,清春的唱法,充滿長音,拖音,顛音,慢歌無論好壞都常有苦大仇深,無病呻吟的感覺,也正因?yàn)槿绱饲宕赫嬲娴棉D(zhuǎn)的曲子往往都是色情內(nèi)容或者頹廢風(fēng)格。但這張清春整體的唱法變得簡潔化,干練化,效果還不錯。
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# D. q/ Z) v7 n' p" L7 i 此外專輯曲順設(shè)計的相當(dāng)不錯,很有行云流水的感覺,請來的幾個吉他手里面也有頗讓人眼前一亮的設(shè)計。值得一提的是清春在這張專輯里的某些曲子開始嘗試異域風(fēng)的編曲風(fēng)格,不過三代堅有能力玩的東西基本也都早玩完了,別人玩膩的民族風(fēng)自己撿起來,也還不錯。
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專輯沒有特別推薦的歌 SINGLE的話,都還聽得下去,LAWS的重新演繹版本個人覺得遠(yuǎn)不如3年前的單曲版。B面曲的話,推薦ベロニカ。
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( B; R: t4 A( ^! l; E 專輯本身不爛,當(dāng)然也不是啥非聽不可的名作,但是考慮到算是完成了精分的任務(wù),值得鼓勵,聽聽也還不錯,至少清春的專輯錄音的效果我還是一直都覺得很良心的。 |
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