李白詩《訪戴天山道士不遇》

雞鳴廬主

《訪戴天山道士不遇》
.[唐].李白.
犬吠水聲中，桃花帶雨濃。
樹深時見鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無人知所去，愁倚兩三松。

【鑒賞】

      “扣題”，就是不枝蔓，緊緊圍繞著題目來做文章。但這只是扣題的俗諦。扣題的文章，如果拘手束腳，老實答題，就是扣死題的笨伯。高明的詩人，在題目上可以玩出許多花樣來，又決不出題一步，王夫之說的“愈死愈活”，就是指這一路扣題，這才是扣題的真諦。

     《訪×××不遇》，是唐人喜做的一個題目，才氣不足的詩人，會把×××，什么什么道士，作為要扣緊的題目，說自己與他如何有緣分，他又如何如何的一種身份，不遇又是怎樣的遺憾等等，遺憾完了，交卷。而大詩人李白卻像一個極有靈性的頑童，死死扣住“不遇”二字大做文章，絕不添出半句議論、聯(lián)想、贊嘆、表彰，寫的全是一路上遇不著道士，卻遇著的各種好玩的好看的風(fēng)景，寫完了好玩的好看的風(fēng)景，還是遇不著道士，或者正是因為訪道士不遇，才有了這些好玩好看的風(fēng)景，總之“無一字說道士，無一字說不遇，卻句句是不遇，句句是訪道士不遇”(賀貽孫《詩筏》)。

      李白的這種扣題方式，實際上也不單單是技巧、才氣問題，還有更深層的一個問題：所謂“五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游”，骨子里好的是“游山”，不是“尋仙”?！皩は伞笔撬麩釔劢挥?、熱愛大自然、好動任氣、自由浪漫的生活的一個題目，一個借口?！澳魏翁斓亻g，而作隱淪客”(《送岑徵君》)，這是李白的真心話。所以當他“愁倚兩三松”時，我相信只是做出一種姿態(tài)而已。桃花露濃，深林鹿躍，青山泉飛，這些富有生機的自然物象，才是李白浪漫高華、生機蓬勃的性格的真正顯現(xiàn)。所以當他拈住“不遇”二字時，越是不遇，越是能顯出他的那機趣燦然的生命光華之美，王夫之說的“愈死愈活”，根源在此。

       扣題的死活關(guān)系，撇開李白這首詩說，確是極富于辯證意味的藝術(shù)技巧。“題”，是人人心中所有;“題意”，卻是個個筆下不同。高手總能做到“愈死愈活”。比如杜甫的《望岳》詩，無一句不扣題，卻無一句不是“人人筆下所無”的精彩意思。金圣嘆評杜甫這首詩，頗能道出其中三昧：“岳字已難著語，望字何處下筆?試想先生當日有題無詩時，何等經(jīng)營慘澹?！薄搬纷诜蛉绾巍本?，金圣嘆批曰：“一字未落，卻已使讀者胸中眼中隱隱隆隆具有岳字望字。蓋此題非此三字亦起不得，而此三字非此題亦用不著也?！薄胺蛉绾危q云一部十七史，從何說起，一題當前，心手茫然，更落筆不得，恰成絕妙落筆。”“齊魯青未了”一句，金批：“寫岳奇絕，寫望又奇絕。五字何曾一字是岳，何曾一字是望，而五字天造地設(shè)，恰是望岳二字。”“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”二句寫岳;“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”二句寫望?！皶斄杞^頂，一覽眾山小。”“翻望字為凌字已奇，乃至翻岳字為眾山字，益奇也。”(《四才子書》)如此扣題，亦不愧為大手筆。