Taylor Swift《Red》：紅起來之后的才華與八卦

就愛祖平

就在前段時間，Justin Bieber被爆劈腿，八卦外媒用投票的形式想要讓他的粉絲們選出下一個他應該約會的對象，這些選項里出現(xiàn)了Taylor Swift的名字；幾乎同時，Taylor Swift新專輯《Red》的首波主打《We Are Never Ever Getting Back Together》推出，人們又津津樂道于這一次小霉女（Taylor Swift的中文昵稱）的創(chuàng)作靈感來源于誰，當然，關于這一討論的選項更令人驚訝，一長串曾經(jīng)或正在與Taylor Swift鬧緋聞的男星們浮出水面，孰真孰假，誰也辨不清。無論如何，Taylor一遍一遍唱著的那句“we are never ever getting back together”，果然魔音繞梁。
( f+ `1 j; W% y5 c+ A
0 j2 A. s. ^4 [5 t- Q7 z9 h' p　　《Red》是Taylor Swift正式出道后的第四張專輯，自她出道到現(xiàn)今，她本人和整個樂壇都在經(jīng)歷著質(zhì)與量上的急劇變遷，這些變化之巨大，讓旁觀者誤以為Taylor和他們一起，度過了漫長的歲月，但其實Taylor不過只是個22歲的小姑娘，頭上頂著如今樂壇吸金量最大、年紀最小的女歌手?；仡橳aylor Swift出道的軌跡，當年16歲的她一鳴驚人，靠的并非是一頭金色波浪卷發(fā)、大長腿和性感大紅唇，而是實實在在的鄉(xiāng)村歌曲創(chuàng)作實力以及驚人的商業(yè)遠見——在發(fā)行自己個人首張同名專輯的時候，Taylor Swift就成立了自己的唱片制作公司Big Machine，且在這么多年之后，依舊保持著自產(chǎn)自作的“獨立”音樂制作模式，以她個人為中心，吸納豐富且更貼合大眾審美的鄉(xiāng)村音樂素材，穩(wěn)定的發(fā)片頻率和歌曲質(zhì)量，使得她的個人音樂事業(yè)節(jié)節(jié)高升，盡管很多鄉(xiāng)村音樂愛好者根本不買她的帳，將其低齡化和幼稚化的音樂視為鄉(xiāng)村音樂之糟粕，但毋庸置疑的一點則是：Taylor Swift將更為現(xiàn)代更為平易近人的鄉(xiāng)村流行樂，撒播至全世界，而當她的音樂背后所映射的故事成為一個個八卦新聞時，當她個人使用著twitter、instagram這些社交app終端以接近她的歌迷時，當她的穿著打扮越來越深入人心時，Taylor Swift這個名字所代表的，已然超出音樂本身，她是所有男生們夢寐以求的約會對象，是所有女生們眼紅心妒的模仿對象！

: Y9 n7 s  ^' K* A5 k) k# w2 a+ U$ {　　Taylor Swift正處在風口浪尖。
" \7 h4 S+ D" `" S2 G
　　其實她一直處于風口浪尖。
* q8 L2 x5 a5 G& O+ l3 U" u
1 a; r; H. e! B9 l- O　　如果說早前對她的爭論是架構在她的音樂是否可以被歸入傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂上的話，如今在她身上所引發(fā)的爭論已經(jīng)不是音樂范疇之中的了。Taylor Swift出道之后便橫掃各大音樂獎項，這些獎項將她的音樂豪不猶豫地定性為鄉(xiāng)村音樂，這多少平息了早前的“音樂類型歸屬”爭議，何況，在鄉(xiāng)村音樂經(jīng)常被視作老一輩音樂的這樣一個時代，Taylor的出現(xiàn)適時地將這一“古舊”的音樂形式拉入了青少年的生活之中，讓班卓琴的聲音響徹于青春氣息洋溢的party之中，讓更多的年輕人聽到這一音樂形式的淳樸；Taylor自己的創(chuàng)作其實也并沒有脫離鄉(xiāng)村音樂之中的寫實和真摯——她寫的的確都是自己生活里發(fā)生的事兒，是所有美國青少年都在經(jīng)歷的內(nèi)心和外部世界的變動，也正是這種太貼近生活的寫實手法，使得有關她的八卦喧囂塵上，和Adele一樣，她們都以自己的情感故事為藍本，創(chuàng)作出極易傳唱的作品，唯一不同的地方是，Taylor的歌曲中有著更為活潑、健康和戲謔的成分，就像這個時代里，拿著智能手機隨時隨地發(fā)推特、上臉書的歐美青少年，再痛的情感也會在這樣的坦然和自在里迅速地煙消云散，同年紀的兩個女歌手，Taylor的音樂顯然更貼近年輕人的心，也更積極向上。

/ n$ D1 r& ?. m　　只不過，紅及全球的Taylor Swift現(xiàn)在所面臨的恰好是這種八卦與才華相互噬咬的窘境。在《Red》當中，我們可以聽到，Taylor創(chuàng)作鄉(xiāng)村流行音樂的技巧已經(jīng)達到了手到擒來、爐火純青的地步，除《We Are Never Ever Getting Back Together》、《Red》、《22》這樣朗朗上口且必定占據(jù)排行榜前10的主打曲以外，《State Of Grace》、《I Almost Do》、《Starlight》也絕對在曲調(diào)上深入人心，其實最難能可貴的一點則在于，Taylor Swift一直在傳達的泛鄉(xiāng)村流行概念在《Red》這張專輯里幾乎達到了極致：開篇《State Of Grace》急速的鼓擊是側重于搖滾樂的編曲手段，卻在歌詞和歌曲寓意里傳達著非搖滾樂的莊重與優(yōu)雅，像是古典音樂打了一記擦邊球；當然，Taylor也在《The Last Time》當中嘗試了大段的弦樂鋪排，在與英倫搖滾樂隊Snow Patrol主唱Gary Lightbody合作的該曲當中，這種“聯(lián)姻”的方式也可以算是對英式抒情搖滾的攝??；如果你要問Taylor一直在使用的班卓琴在哪兒，專輯同名曲《Red》的開頭和《Treacherous》的主體，則都是班卓琴這一鄉(xiāng)村音樂必用樂器的最好展現(xiàn)，但《Red》并不單單是班卓鄉(xiāng)村樂的展現(xiàn)，高潮部分不斷疊加的電子音效將red這一單詞反復體現(xiàn)，而這一單詞已經(jīng)不僅僅只是描繪Taylor Swift在該張專輯封面上的唇色，更是描繪了她整個人如今在樂壇的狀況；但其實《Red》卻不是Taylor在這張專輯里唯一涉獵電子聲效的單曲，《I Knew You Were Trouble》也是在高潮處給我們帶來了絕對的驚喜，這樣一首由dubstep電子音樂風格漸入鄉(xiāng)村流行音樂風格的作品，將鄉(xiāng)村音樂由保守和陳舊之中解放，Taylor Swift將鄉(xiāng)村音樂的多重可能性巧妙地在她的第四張個人專輯《Red》當中展現(xiàn)而出。
% I: [/ c$ }; f4 b
　　以上這些，又有多少人能夠得以聽見和認識到呢？就像如今人們已經(jīng)很少用唱作人、創(chuàng)作者這樣的名號去描述Taylor Swift一樣，她紅之后的八卦光環(huán)徹底封鎖住了她的創(chuàng)作才華，而如今那些越來越紅的流行歌手/樂隊，諸如Katy Perry、Lady Gaga、Justin Bieber、Lana Del Rey、Maroon 5、Bruno Mars、Ke$ha……又有多少世人去關注他們個人的創(chuàng)作才華呢？而更不會知道的是，這些人全部參與著他們音樂作品的創(chuàng)作。這些明星也面臨著紅之后的尷尬，人們記住的不是他們的創(chuàng)作才華，而是奪人眼球的裝扮和真假莫名的緋聞。全球最紅的舞曲怪杰Lady Gaga更愿意在鋼琴之后以爵士、布魯斯的方式演唱她的《Poker Face》，全球最紅的少男童星Justin Bieber也更喜歡僅一把原聲吉他的陪伴，因為這些更能展現(xiàn)其唱功和歌曲創(chuàng)作才華的方式，也更貼近他們的內(nèi)心。

  C" G' [9 h, s4 u* `7 x　　遺憾的只是這個世界不需要這些初心，別人注重你的才華還是關心你的八卦，這是Taylor Swift以及這些人紅起來之后沒法自我控制的事情，初心也只是自己內(nèi)心里留存著的那一塊凈土，而我們，總是帶著美好的心愿，想象著這些人心中的那一塊凈土從不曾被玷污。

幽月竹看心

恩，我也是這么認為的，頂你