成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！

0 V, H9 V6 M7 D, l' q, }8 z愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
* \5 R2 K/ s9 \5 m/ y, D( o
那么在國(guó)際大師的眼中，是哪些

7 c4 Y/ v/ p+ n7 n2 I% \) F特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？


一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
. @2 \9 O* o; y1 s1 l9 g& X
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

. ?6 B6 ?# C! P- l從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

& G5 i* ?. {: f3 J以表明圖像具有吸引力。
% o8 M6 a5 t. p5 {" p4 a
% D7 u( a* ?0 T4 ]# a! w如果觀眾的第一反應(yīng)是
  X& Q, m5 ]7 y
7 P+ V8 E% y+ {; Y“我之前看過這樣的照片”，

! ]/ t% H. J3 _那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

攝影師希望他們的照片
) _6 h5 }* j* g$ m7 z, Y% b/ M
+ G8 s5 R1 i  {1 Q6 @能夠被觀看、注意和討論，
4 F1 a/ O, N7 G0 m: }
& v# u- {. a6 j  H4 e! ?7 s) ?其前提是照片必須能刺激觀眾，
1 X0 k( Z% C! V: p2 j/ B# ~8 ]
能引起他們的思考。
( N! _- i* U" w
而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
& x8 D8 y8 W$ x. X" j5 {
當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，

問題就出現(xiàn)了。
8 o% X3 Q2 E$ x" t
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
9 F5 ^8 x% x. X2 `' J# }+ g8 f) Q
" }& O6 q9 ?- r6 V1 v反而會(huì)導(dǎo)致失敗，

2 _% e7 d' A2 x6 ^  C9 H+ Z照片會(huì)顯得過于矯飾，

5 T( R. r3 l# ?  a& l. j% A9 L意圖太明顯，難以讓人喜歡。
5 R% ~! v4 `4 }' n$ b6 `; @0 {
攝影的觀眾希望透過攝影師
, L1 p8 H8 O/ [
9 g; J2 h, v( ?( u具有想象力的眼睛
4 G9 J* p% A( [/ {3 w
看到一些新鮮的東西。
( g, e5 q3 L# Z* A
然而，如果人們以為攝影師
; i& A$ `4 T# X" e; p% x
純粹是為了取悅他們，
; ~7 h6 c7 P) w0 k
又往往覺得受到了欺騙。

  A2 Q  m) }* c; d9 P* l9 ]; L9 V
/ j, k6 Q* d" m, {8 `3 R; F二.好照片，具有純熟的技巧
" h! ^% M" H- O4 y2 o- K
! p! T. b! p! d/ T5 Q/ \好的圖像有很多特性，
, q7 u- G3 o+ O& q: W; ^" Y
它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
  D, p. z, O; v0 e
甚至還有對(duì)主題的選擇。
1 W, `. B9 E8 w
& y& H# [! y, f' |這些及其他很多技巧，

" V" i$ Y9 S0 j8 J" ]0 W% L都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

最重要的，是了解構(gòu)圖、
0 e/ t, t+ H) A% T( g) u' |% Z
5 f  F. R7 j! L7 K$ T9 `; J) q  b; w布光等的原理。

3 e9 e5 t% b7 K$ {; a/ ?掌握了這些原理的攝影師，
: l/ U# ^$ _7 W; V- L
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

& g6 p: X4 [& E# O7 @/ n后期處理的技巧在照片中
) _$ x: q1 B$ U" k4 G
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
! j' W4 ]+ l+ U$ p( p2 t
技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
9 Q0 H7 j. D2 l
& B6 H; b8 d9 W$ ], T3 h& E下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，

一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
) i" b" K, K$ A
在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，

; m3 C2 `* Q6 E/ p- H在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過后，

$ Q+ }1 |9 e6 q- W他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
% n2 t' f/ ^% ?3 D# W; i$ K
- @) e. Q! @% s4 u3 I這張照片的畫面組合技巧
) i) }9 @, A# @5 X
1 r% l8 F) |( D3 i* |, r1 ]在于帕克對(duì)光線-尤其
$ w/ f& K7 E6 X. _
是高反差光線-的敏感性，

* N2 `, ~+ o/ B& x此外他把畫面不同縱深納入畫框，
* U: F  u. ^- V/ k& D- J8 E
讓他們之間構(gòu)成平衡，

同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。
: l9 _8 [" _# m; h/ i
' @, y8 I8 T; d$ K4 }' O7 Y
三，好照片，必須包含思想
8 n+ H9 l; a9 D3 W
真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。
' S& o( l- N9 d" E# T3 z( v
攝影作品中的思想

7 F2 w" T$ T1 k) N3 w0 J! I( C可能是表面上的構(gòu)圖方式，

/ `0 q6 n! O& ?6 @. O也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
( G& ^. c3 w5 s
9 i) r! [% f; m2 a% P" `但照片還需要一些能夠
' B1 [: c$ E" j! }6 [: \2 c2 D# l
讓人理解其想象力的東西。
# U$ L1 [$ [- n. t1 `( [
實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，

* w5 `. K) |; w因?yàn)檎掌强梢栽跊]有
7 B9 j1 x+ L: y, R) L' R2 g! C
7 m/ T7 m+ Z) ?9 [% j0 |任何思想的情況下拍攝出來的。
' E* W" G1 q& j. h
和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
* b  B: u3 `# m+ w* w, `1 B3 A
也可以源于它的“最小公分母”。

' @7 Q8 F& U  m. k  n9 A3 X很多被認(rèn)為成功的攝影作品

, X* S  h+ z9 i* \2 O2 U也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片
6 o5 T0 h2 Y) y# K: a
* J2 w! {( m( T拍攝也許充滿困難，
& j+ a' W* j' Q  q$ w' i( t8 Q1 P
而他們往往會(huì)缺乏思想性。

" r% d$ f! X* F8 F+ ?5 F
四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

) F: E8 M  j8 b9 m6 f* M+ H4 `一幅好的攝影作品給觀眾
. S  I7 k8 @8 ^4 n8 |1 @
3 T' ~  S; S7 ~' b1 A提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
# H, \9 ?# i( h  H' B5 A6 r
換句話說，觀看好的攝影作品
+ T( f% }: t* R8 i/ \, a
: ^% s8 t& i. t9 U" x能夠給人帶來多層次的感受。
: w" g: a, f+ |. s" H( i1 r: N+ ^
) g( x. I: M# d9 {+ m6 I& }& @在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

% o! P9 M' A8 X6 A. o是最突出的，因?yàn)樗c

+ T& N$ T  U& o  I: ]# J真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，
! X+ r* S7 t3 h8 C1 n" M/ \+ Q
它無法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師
5 P+ w4 S6 o2 `' J, m
可以很好地利用這種關(guān)系。

* S: E+ g9 D# s6 y攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

+ ^0 x3 E5 v1 |' S2 a3 I但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

( r* p; l6 }0 W) C' E引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
& W' y" V: T4 p. U
) f% k5 f' I9 R1 L7 [- M都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

" [3 o2 u* h% W$ j$ B對(duì)于照片來說，過于明顯
  A. i! U% L- @
是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

' a' O" N; X/ V3 F% |+ Y一幅表露無遺、不言自明、
) B1 A4 o$ h4 L- f) q
. N+ k$ I( E' C% Q別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
* T$ r) L1 }6 x( `9 n  _
當(dāng)然也不能讓人喜歡。
& k/ E, q8 d% v- W- |: X6 l# [/ L
1 Z) h2 x: E5 O# p5 r5 I最后，這些多層次的感受
3 X; ^/ B+ l% k# x. S' B
/ G# M/ X1 Z$ h4 C5 Q# a" V7 r觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

7 ]! T' l* S& D% z" c9 P* Q$ J盡管上面的這些會(huì)讓人覺得

5 V- _' A& V* y' T& G所有成功攝影作品
2 R1 E6 X! ?' ?4 [! k3 m
+ X& s* X/ c: t& D' n5 O( o9 |都是從一開始就構(gòu)思好的，
- J' n' w% J+ S6 p7 `& n3 B
# z! h) A4 G3 |1 D8 {但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
% L7 G" H. Q+ M" S4 a' f% Y
& s/ K0 ~& ~- ?8 T4 C7 E起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。

) b! U' s% w" t" i3 E5 Y# h
, T. X: ], [7 `6 c2 H5 ~3 Q五，好照片，具有其自身的攝影背景
( y; Q  G3 M9 P/ `
對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

& u$ E" C" K" o是好的攝影作品的拍攝前提。
, n% B0 y% ^: R3 T2 P
; }. W  H0 a8 b$ s& R% g9 a就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
1 [9 S6 f& \! I0 e0 {
它就處于危險(xiǎn)的境地。
. ^; Q! ^0 S  j3 V2 a
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

0 b: H3 r9 A7 l4 \7 w4 q/ }它是每個(gè)人的日常所見的一部分，
2 s# V+ B6 j% ~. Y2 [8 p9 f
因此它一定會(huì)有其文化背景。
1 j. N  R( ~0 V7 i; r
攝影有著固有的當(dāng)代性，
) R7 f9 ]! O7 |& x
! M* P7 W' i4 M- t大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。

2 \6 r, M! Y6 C+ J0 S: ~- ^# ? 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
  K7 ?) w2 |+ h7 B6 B! U
" _5 U. |: q* o它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。
( s: C- C, x7 y% Z; S) e
成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
- k' x& {& a, C' x' n& V
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，

/ r- v0 t7 ~8 \/ `: W% x或者至少保持與他人相同的方向。

4 P& |; \- Z( c! D) a. w另一些攝影師則相反，

他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

& b& ^3 Q/ o  Q6 C# C$ D3 H然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

4 |% Z5 F' R4 [' i5 ]0 [2 C觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
& a: `5 p' `' I, q: G
  F9 P, @4 Y& h/ |. n& O' B9 K5 q5 \1 E審視自己的作品。

, @0 M3 h- {+ A3 D" t! V& N) w例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
% S* O1 X2 ?8 g) l* d3 J
并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

* ]) g+ @9 q' {* I' G但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
/ X1 Z9 p8 E0 g3 c/ t! h! a0 a" _
' J  T' w. z: B; B% r（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
0 J5 T+ y# Z9 u" E0 j$ E0 q* d: A  ^+ Y

& T  t, {2 s# G3 F/ Y4 u% @六，好照片，不模仿

! `) S* i. D$ z" x/ f- S/ l0 E2 M! M每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

1 o* \  V* m) F1 L% W' c1 [7 Q這頁是一個(gè)長(zhǎng)久以來的觀點(diǎn)了。
- P  Z* ~8 E* S) s/ v! k( q- G& P
- @( g9 k8 G+ m  J' N5 I極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家
; N5 s2 a: E7 B
3 L3 W: M" D) F, \+ W- E$ N5 D克萊門特·格林伯格寫道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

. ?0 J: Z: R' h# p+ V! n: o3 z7 ~”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

* m. a7 E6 q( _+ _0 f8 _任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

以保持自身的“純粹”。

" R; }8 h9 i0 O1 K8 t9 Z, V, z因此，好的攝影作品不應(yīng)該

2 ]# Y6 M' O4 D4 v2 u* K試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

. X, l3 l' G3 s在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
) T$ T7 S5 j$ R$ h' B
這意味著攝影師需要

, o; m9 K9 j7 R, X/ G. N對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
4 L5 ?0 X, q( L
除此以外，好的攝影作品

; [" P8 L- N9 p$ j$ D  O9 l也不應(yīng)該模仿其他作品，
$ ~/ F. h% Y) s' v/ F. o& ]: Q. B" z
" B2 p* Y. }- l* l2 _0 m* V而應(yīng)該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。

" [, H/ p# P( k  f! o3 {4 D因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

& U; J6 `0 Q2 D- @這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

# n$ }$ C7 w8 N7 ]) J& r5 o客觀、冷靜、不涉及

- L, }3 o% _. u: E7 X' m個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
& O0 h. \4 Z$ c0 o* o
0 H$ Z0 u& s7 K& M7 U  k5 Z帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

是另一種同樣依賴于

攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
7 n- L% r" ]. v1 ]- p
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)

就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、
* p! L4 T/ `! M+ N
對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
6 {2 y, W5 R. F+ X  p# G
0 r! ^9 X" \& b; J它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

5 t1 P9 y+ T% O, N8 ~這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以

0 h* M& n/ x# P$ f8 J很容易拍攝到這些特征，
$ U4 {$ |2 K8 L: f7 g# u$ V: i! i
2 P8 {  Z; p1 I. e: S* B另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">% {* ^$ `) z+ R0 a. R

' T( s$ m3 g% }( V有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。