成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
5 c2 m  g* K4 W8 f6 L0 M0 C
愛
7 ^6 F5 c1 I: V7 O7 b; C% P/ n
) `, F: W0 h2 H+ k: B8 Y3 p# G
" Z) J  G# w/ z有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
% ?" U* r( K6 O+ M& ?
那么在國際大師的眼中，是哪些
, \# n' m; j% c, D6 t
5 A+ p# p# M$ c- D, S) c特點成就了一幅好的攝影作品呢？

0 F  K* q& i: J1 ]9 J( Y8 W: |
( |0 i7 Y' B4 K0 S) f( M! K1 B一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
0 ?2 V, s+ n2 {3 y+ G
) y, q2 h( k8 A! H( P% p好的攝影作品是可以刺激視覺的，
7 {2 s( l: T2 l' j# b3 D! _0 S
' M( I0 I0 F) o. b  ]6 m從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

以表明圖像具有吸引力。
' f+ t. `! |3 j% ~' {1 l
4 B: t$ [. E. a6 ~9 d" {1 P7 _如果觀眾的第一反應(yīng)是

“我之前看過這樣的照片”，

8 e: e# O* e: H6 O' O那這幅作品就失敗了。

這也許是一個殘酷的評價，
: s( R$ S; [' d) z
4 i3 k2 h+ N4 h; R' m5 U攝影師希望他們的照片
5 ^. k; k, a4 }0 h
" c" h& ?$ L' C* E' L, ~# h- a$ z" K$ U能夠被觀看、注意和討論，
9 ~" Z% o! O) B/ M, ~
* [6 j/ k# [. Z" x- p& G, f5 A其前提是照片必須能刺激觀眾，
% b0 o/ o  U8 e/ j; {3 t
+ g! _6 M. k4 n/ S( z( p5 u能引起他們的思考。
2 y3 Z* w) v) j
! ~6 m  N& S& U: i" v  O3 o' r而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，
! L$ Z9 i+ G7 x5 d- m7 W
問題就出現(xiàn)了。

過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，
) ~( I5 m; o1 T! U% j' E* U
反而會導(dǎo)致失敗，
: d" W3 y3 h5 I: K9 V' e7 a9 N
照片會顯得過于矯飾，

9 V% Z1 |$ y' o9 r% h意圖太明顯，難以讓人喜歡。

: U6 N0 X& l$ R; T9 P; ?1 d8 C2 l攝影的觀眾希望透過攝影師

具有想象力的眼睛
* K9 q- M& j, Q9 l" C! P/ O/ w! f
( S3 Q5 X( @# C# x2 W" a看到一些新鮮的東西。

( k4 w1 v' v+ m/ P% c然而，如果人們以為攝影師

0 X% @) ~; D) b5 m- o! V純粹是為了取悅他們，

( D( q$ |- i- ]4 z$ q- j又往往覺得受到了欺騙。

; U+ c: N' q& s5 S: D
" V  w( O0 G0 y3 M0 X. w% @: Y) F二.好照片，具有純熟的技巧

% w; H9 g# v* U; m! ]好的圖像有很多特性，
6 z! m5 C" z+ P& S" K7 Q' a
9 [5 q# W$ b$ f6 P它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中
  W$ Q" ~7 Y6 r: h
  N5 o/ L" r: |: T- f# v) U且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
) T$ |' L6 r! d& N
甚至還有對主題的選擇。
/ y! F- n) X: Q- V3 P& A! b
5 U2 @* n' o) Z$ U. V+ D2 h這些及其他很多技巧，

都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
" _; g4 P6 G* r* }; Z  |
最重要的，是了解構(gòu)圖、

布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，

4 {$ A! l7 O6 \: b就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

+ z& ]' p3 o) f8 ?( O后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

/ _9 Q* i2 D9 ]! s  {0 L. ^; x下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

9 Q* Y% E* {# K4 \9 z一個男人縮成一團(tuán)站
- e* x& j2 ]  @  n6 K: J
$ w1 n# ?! F3 ]$ K3 _在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
4 B4 o& ~/ x! ]% \) c, U2 p' c
% N+ h/ S) [( h# V) d在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
! {) ]! F) t; R6 A; s6 h
這張照片的畫面組合技巧
3 m! E0 ?7 ], o
$ s0 x! e" A: s/ Z在于帕克對光線-尤其
$ @; B* P' U" h- K- l
9 l" c. p+ Z8 ^* {% z, c9 l是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫面不同縱深納入畫框，
5 p. r; P: ?) x( D% K" G+ e
9 X1 k" P0 o& G, u讓他們之間構(gòu)成平衡，
* u8 b7 q1 @6 z" b# F5 j
同時讓觀眾的視線可以停留在
( ~8 [4 x! R- U8 r/ Z+ \) C
畫面中間有雨滴濺起的水花上。
: h% o4 U2 }" C) M

/ D9 U1 @) ~' \三，好照片，必須包含思想
5 P* z8 h6 \" B4 H0 V- X& i+ D- V
2 ?6 @8 W* s, G  i真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。

攝影作品中的思想
6 h9 }- D1 D8 c1 p7 N4 O2 A
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

也可能是更深刻的理念。
; t0 v5 z7 M9 ?+ b  o* F+ b! E. a3 K
- j. X0 O' f7 t, Q  j它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
. w- V' X$ D  z
2 }  ~, ?3 _# R$ z% D5 W2 F但照片還需要一些能夠
  A( }1 H6 V1 g1 s' v
8 X5 X# O  d+ g# [9 ^讓人理解其想象力的東西。
" \! F- \4 v3 Y; _3 V6 K
/ D$ R' I0 ]3 g: Q實際上，這對攝影格外重要，

1 w( h, b1 h3 f" V) }, `因為照片是可以在沒有

任何思想的情況下拍攝出來的。

9 j& w5 |& m6 ?- Y5 V和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
, Q; I, {! a) w) e
' i+ m. }. E) w7 C也可以源于它的“最小公分母”。
% X" S& |. C# y8 V4 v" t
很多被認(rèn)為成功的攝影作品

也會被一些人視為膚淺之作。
7 C7 d, u3 q8 g( Y, E! f
/ S: j+ A$ A) O! |% c9 E通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，
- [8 K0 j# Q7 d# G
而他們往往會缺乏思想性。
/ w# K0 c7 K, Y- m
' T/ s) U& Z1 T
四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
# f% a9 Z3 U+ K  j9 ?2 N, h
9 G1 Y" k- e, E2 \# X; F$ ?一幅好的攝影作品給觀眾

提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
, X/ G2 {7 d7 j5 y
換句話說，觀看好的攝影作品
/ N% j; `+ m% s0 f" e
能夠給人帶來多層次的感受。
( R% r* h  v  k) m
3 o0 B3 V) L! s( F$ d8 v. r在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

6 X  h; f: G( c2 _是最突出的，因為它與
* F) v# t( S/ a
真實性有著天然的矛盾關(guān)系。

2 O5 q: v" F2 y/ u8 N照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。

8 E# ?0 S# Q" ?: f1 o從創(chuàng)意方面看，攝影師

2 s# m8 v$ N" \$ v' z( M可以很好地利用這種關(guān)系。

  d4 b' f6 Q( t8 d$ x1 f攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

* v7 U; U" y3 i3 H但這需要創(chuàng)作，需要認(rèn)知。
; @8 n; u, N9 x, y
' A  W% l. W. ^/ u8 q  O引起觀眾共鳴是很基本的要求。

. T" s+ N: _, `8 v; B, N2 `人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
& p4 B2 i# h" Z) N. k; `
; w) o% F9 b/ N6 ]都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
* y9 g1 B* w9 X& [! K7 S: g
對于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

0 d7 {5 J/ q% ~! [! r, D因為這是對觀眾智商的侮辱。
: P! s$ a- U# n/ p& K  J
# W! E4 k# V7 i5 ]! e- ?6 f一幅表露無遺、不言自明、
0 ^: i  _' V* ]8 V: B
0 T9 P6 H" ?9 m3 @, K+ |別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
% a  l" a: A/ f
+ z  Q: m. K6 d, I+ t當(dāng)然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受
5 U: t* d; O: ?/ h8 J6 A
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
7 L& N5 x" Y, J2 S2 |: R
2 b/ G0 h8 E7 Y0 X. q5 u盡管上面的這些會讓人覺得
6 R$ n% q- q  s8 ?, F
, P7 Y8 n0 y/ K: }% ^所有成功攝影作品

都是從一開始就構(gòu)思好的，

4 S$ R9 i7 B3 e# F但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
( P. I( I; h) @) _
起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
/ q( _2 q  ^+ T/ w' p' {

五，好照片，具有其自身的攝影背景
& M# b- W& ^- z5 ?& i1 s
& a. ^) x# |; G" ~9 f對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
. z& Z# G! p2 B, N$ {1 ?
% n2 O. Y- `. G1 J# Q- Y3 s是好的攝影作品的拍攝前提。
; p1 Z9 y# `6 C
就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

, w8 ^& c% S$ D9 f4 ^! b1 a表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
  w0 L5 {7 w, ]: z- |! e) y
它就處于危險的境地。
# l( N9 c+ M& G, _! ?1 ~
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

它是每個人的日常所見的一部分，
4 |/ G5 r$ W; V6 k5 V8 p
因此它一定會有其文化背景。
" v/ N0 y0 {  ~5 p/ f* U  C) n8 m
攝影有著固有的當(dāng)代性，
8 b. R6 Q) G% p  _- s, n3 ?+ {
5 l% p# n1 w' h& A- U  Z) w大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。

19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
; j! g3 n, b  `' G: a
7 I. f+ W0 {8 V) T* F' Q. h它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。

; B# X0 A' N8 c5 j1 ?一些攝影師會努力仿效他人，
! Z( [0 d; m3 y
或者至少保持與他人相同的方向。

* k0 B: o" E* U; f8 H" S另一些攝影師則相反，

他們會與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會意識到

觀眾有可能會在更廣的背景下
) r( C. {- B- I( |. N$ D9 u
- R& {. ]2 c% Z; q$ X" k# |  X審視自己的作品。
( P& c. p$ Y4 y: U: H& `6 K
例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
. |! K3 c7 i6 l6 C# f+ W, Z. r
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

8 t# \: O) G2 }' C5 ?1 _但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
3 w' `( t( i3 a1 n/ z3 S0 o
9 s  b! `' N: n0 h( f: |9 {: L
六，好照片，不模仿

每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
: I7 A+ I% z# U" |( {- u
# [' d1 V# O0 c, L8 ]: J+ O而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
8 K4 n0 G  h2 f7 v* W
. w- c+ ?) O4 ^; W6 h5 c5 c' t這頁是一個長久以來的觀點了。

! C0 O4 ]: l- {0 E6 a極具影響力的藝術(shù)評論家
+ t" O) l; O8 |- Q9 @" ]2 @2 g
, Y$ Y, f- y& D+ h' ]( F: g克萊門特·格林伯格寫道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

: p$ t! Y5 u4 V8 ?”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，

. Y( o8 y& y# g, O3 S; P! L8 p任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
7 G; E' x1 ]+ ^2 b8 r& H6 {
以保持自身的“純粹”。
' ^2 {" K. Z4 s
! T+ p2 r2 f+ Z) P1 _6 `) e因此，好的攝影作品不應(yīng)該
( f) t% }: Q5 W  V6 m2 o! p6 G
6 s0 N2 E5 `0 X  h9 l試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

) `5 e1 x# N- [1 L在模仿中帶有反諷意味。

8 D, p6 s8 s- K8 \# o* c5 k: M: r攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
0 S& ?! H8 ?+ A* a: b% L0 C2 Q4 C
這意味著攝影師需要
" g2 U4 I, n" b6 ~5 B
對攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識。

除此以外，好的攝影作品
6 K5 q( v# w3 K
也不應(yīng)該模仿其他作品，
- W5 c* z- F0 b- d4 {. ~- [
而應(yīng)該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。

5 E. N( y2 i1 }6 M* U( P因此，紀(jì)實是攝影的過人之處，
' r% w3 B& z& ]5 I# K
5 Z) e2 l2 A" n+ Z9 W7 G這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

個人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

帶有個人表達(dá)的、捕捉
& @5 w8 P5 F5 y; H1 N
引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實，

是另一種同樣依賴于

8 `+ u5 |7 r3 P; u( ^# v攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
7 P0 Y+ Z; A+ R
, C. r% c4 J2 }! q! Z攝影的媒介的另一個特點
* u7 l! K* x9 z& q
就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、

6 E! |$ a  |9 z) R對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

/ ^- V9 J& O) r( z0 L5 ?$ y! b它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

, P& }6 l* I( R2 b, T9 X這一方面是因為相機(jī)可以

8 F  X& l$ v! x# ~1 N; o% x( A' J很容易拍攝到這些特征，

& [; T) j  y! p0 G: c( e另一方面是因為它們

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。