成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開(kāi)始！
& ~9 z( ?5 f( z! g
愛(ài)

* f) `: {9 r* c1 K! ~$ A
有很多的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量一幅作品的好壞，
9 s* {, w& ]8 f1 r) ]* s- ^! ]
" S8 u4 [  ?  B2 _那么在國(guó)際大師的眼中，是哪些

特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？


一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
' \1 l" i4 D9 |- s9 Y
3 i- b! L2 K2 M0 r% \好的攝影作品是可以刺激視覺(jué)的，
* K, i. F8 W: [" A* i% E- v
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

以表明圖像具有吸引力。

3 K- }/ T' k* `. L. {' j如果觀眾的第一反應(yīng)是

- t+ u3 q" k6 l“我之前看過(guò)這樣的照片”，

那這幅作品就失敗了。
4 `5 n7 T5 X7 _* l  T  V+ p
這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，
7 l6 `/ u. c  o3 B$ U' S
攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，
, r$ \# J( m& d* f
其前提是照片必須能刺激觀眾，
( k4 n/ E1 H. P7 U/ h* @. z5 V
能引起他們的思考。
# y: A4 H* {6 [  h
( V9 Q0 _/ Y2 A8 t" V, m6 b而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，
: d7 p2 h& J+ e8 E+ X
問(wèn)題就出現(xiàn)了。
  i! U7 r" C& I- j' d) i( y
- W$ J5 e* R' |" A7 R2 h過(guò)于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
6 Y4 E  g2 Y0 e1 x. r
8 h1 K4 \* |5 g/ S6 C反而會(huì)導(dǎo)致失敗，

照片會(huì)顯得過(guò)于矯飾，
, L8 t* x( j' M. d) i1 ]2 x. [
意圖太明顯，難以讓人喜歡。
& t! f0 n1 I$ L( e, ?
攝影的觀眾希望透過(guò)攝影師

8 j  x5 G. V, q! U0 N% q具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師
" g4 b$ e1 _9 ~4 T- a, Z  N
純粹是為了取悅他們，

又往往覺(jué)得受到了欺騙。

9 z3 U6 n; n5 ]$ J3 z: A- y
" U* h6 _7 b3 q- Y7 }( N二.好照片，具有純熟的技巧
2 ]3 i1 i8 v) [' `: y/ h
7 F9 r' f2 q4 {' `. @  l, ]2 H好的圖像有很多特性，
  J- d# `4 c. }+ o' e
9 G* H- @0 w6 \# T  I& A8 h它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

" s( T- J5 P" c6 w! D例如主體聚焦清晰，曝光適中

6 Z) |' N2 c6 g且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺(jué)得滿(mǎn)意，

甚至還有對(duì)主題的選擇。
  @4 C0 u% G- ^7 c
9 m3 W$ B5 d1 N! m% f. B+ X這些及其他很多技巧，

都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
7 Z' `9 i- a% g( ?
最重要的，是了解構(gòu)圖、
) ?* C% \6 r( o- E
8 J7 m- _5 D1 W! K9 x4 c* [布光等的原理。
- F; y. \0 Q- ~. ^  k. V
& u) p. ?( C* O% b掌握了這些原理的攝影師，
3 u0 m* F2 l& T" r7 Q! ~3 i0 @3 u
就可以自如地利用它們來(lái)創(chuàng)作。
3 |% Z# W6 ?; b& ?
后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
2 ^) @/ v, S' M
" Z3 ?4 P. U; x1 {/ z技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q(chēng)贊。
! _6 P! d0 a! p
下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，

( H, Y, Y8 w" `  H7 a4 L一個(gè)男人縮成一團(tuán)站

( A/ d% I: [3 b1 w' O在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，
; z$ g; p. M# A2 s8 B% h
; }- ?( ]1 _) a8 y2 l! \在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過(guò)后，

5 |% N  P! Y0 g/ P, ^他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
% f7 \2 t5 @, k0 S5 @6 u4 {9 \! e
這張照片的畫(huà)面組合技巧
$ X9 M4 i; F7 k, ^+ a
在于帕克對(duì)光線-尤其
% Z' X$ f& F- u+ D2 h8 X3 a  ?
是高反差光線-的敏感性，
# I; N& j" }6 Z; I8 H* j- p
4 K* k' ~- R  x4 A! X7 a' g此外他把畫(huà)面不同縱深納入畫(huà)框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，
3 J! o2 t* J' f; I3 |8 H
2 }5 Y0 z4 G+ N1 r" |4 Y0 b! H同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

畫(huà)面中間有雨滴濺起的水花上。
. p5 ~  M# S: J' @9 K5 E6 ]

/ P' Z0 Q4 H8 `/ a7 Y6 _, x' ~5 T三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品
" E" {/ d" i! Z( ^/ \0 O
5 @) b" }$ q  `' i" @都必須有一定的思想深度。

- \5 ]  Y! M0 j! G3 h, A* W7 x攝影作品中的思想
5 m! C: K- D8 Z" Y8 [+ b+ ^
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

也可能是更深刻的理念。
; s, ]" [7 }  i- U0 m, H
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
5 z5 q6 _7 ?1 a, Q& h: U
但照片還需要一些能夠
# e% i5 r+ O5 j4 ]' d  j  W
讓人理解其想象力的東西。

! f4 L0 D: _( T) D實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
' }. T; `1 _+ H: C1 k# F8 B. F- ]
因?yàn)檎掌强梢栽跊](méi)有

任何思想的情況下拍攝出來(lái)的。

8 w3 m5 S& `- M+ X4 ?和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
% L8 o5 T" |! L: |) G
也可以源于它的“最小公分母”。
6 v2 T' |8 a) C# I6 \
很多被認(rèn)為成功的攝影作品
$ X) f& W; e" v; w
也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

通過(guò)代理銷(xiāo)售到圖片庫(kù)的照片

拍攝也許充滿(mǎn)困難，
, V7 A: j0 b5 n( u- y, i) r
而他們往往會(huì)缺乏思想性。
& ]; Y, N5 s( L! c' A2 s

四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

/ V: K' h6 Z/ p! i一幅好的攝影作品給觀眾
7 C+ e9 J5 [+ @4 j/ s2 N  \) K6 y
0 s% M& t  U# ?) G1 k5 g" J; g提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

( m! a) r- {/ G: X換句話說(shuō)，觀看好的攝影作品
9 U% n( P1 P) u
" d# O. [8 z+ k+ {. W0 Z能夠給人帶來(lái)多層次的感受。

在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
+ f  B& f" s: f0 U. u
2 L8 G8 e% O' Q/ g) d是最突出的，因?yàn)樗c
" P0 X2 k# ]: h- a/ q
& o, {2 X2 `& ~1 ?真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。
4 \& {3 M5 w# R( {7 d0 l
# f8 f4 f7 I5 j/ o照片是與生活有關(guān)的，
7 ?; I* B6 F( O
. M- @7 \, c" F/ p$ T它無(wú)法脫離生活。
) A, ^% i! q1 g9 G, r- p
從創(chuàng)意方面看，攝影師
, [! C! z5 R9 M3 I0 H
可以很好地利用這種關(guān)系。
5 ]; K9 N- d; |" f
1 Y. D! @9 z: O/ a- u$ u1 c攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
0 \1 |8 `4 i3 G" ^% n
但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。
3 F" r; u3 {; s% ?; p' H+ g
! G$ h& @' A$ O& e. t' o5 D, g0 U7 B引起觀眾共鳴是很基本的要求。
) P& m  Z1 \! _( A
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

都樂(lè)于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
6 S/ o! ?& R( b5 I0 U+ w' E2 f
對(duì)于照片來(lái)說(shuō)，過(guò)于明顯
, m) K9 a) U6 ~
2 y# q: ~. c) i1 U( c% N- ?8 h4 [5 f( G是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過(guò)失，
1 c. l7 c9 j3 q: n8 C/ N
& A; Y* v) z/ g. n  s因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。
" \4 Z9 S/ v% }/ `
3 e) B2 z. z; O) F! W一幅表露無(wú)遺、不言自明、

& q2 J) g* c, k6 ?. g別無(wú)他物的圖像很難讓人多看一眼，
. X4 [1 ?8 Y7 f  v9 g) e9 D
' |- f" f4 A3 W! g當(dāng)然也不能讓人喜歡。
% N2 i$ z2 ~/ h7 @, W
最后，這些多層次的感受
+ j) K. w5 W8 u+ d3 }
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
3 `, M  S5 F% k& l9 \: G7 Q& ~: j
! a" X5 ?' Q; m" s* t0 U3 c/ V盡管上面的這些會(huì)讓人覺(jué)得
: V! [" a* D& w# P. j8 q
( u+ U6 ~7 O, N1 T' G0 ]5 l所有成功攝影作品

都是從一開(kāi)始就構(gòu)思好的，
+ X1 L4 x4 B6 v4 \8 w. L; z
. q1 F% h! ^7 r1 r0 I$ [但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

1 w7 s8 a! c/ X# R  d起初沒(méi)有察覺(jué)的情況下創(chuàng)作出來(lái)的。
* N# C) G+ V- l2 a9 B

7 `% Y5 Y6 c2 }) [. N五，好照片，具有其自身的攝影背景

5 i2 _' X8 T, X# {* B: j對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
) X8 p4 X; H' l( `
3 h( _" E+ `; y是好的攝影作品的拍攝前提。
1 j1 j2 l  w3 O6 `
' O4 T3 Y( F: ~! m3 |就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
/ W" G) W9 z; h' p
. A) n! W. p2 K) H  H表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
6 r& \$ ^# [1 `9 [* o" ~
它就處于危險(xiǎn)的境地。
4 j' G# n5 L- u: G( D1 `
3 W/ q/ ?/ ~- U- b+ ]% L但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
0 `+ k* a- n' G7 F" I5 U' ^
它是每個(gè)人的日常所見(jiàn)的一部分，

! E, x% i8 i3 z1 \9 \( y- ?因此它一定會(huì)有其文化背景。
! V( U4 ~0 U- \. }$ c
攝影有著固有的當(dāng)代性，
, R7 m5 e$ F/ V' E/ p; Q7 E; ?" [
& [8 A9 K1 U6 ~8 e4 ?大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
/ S3 |! s+ E& v" F* |
19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
8 Z$ a, q0 `' v
5 o' [0 H. b' W; m) S它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
) [* K) \! p2 U0 g) d. y
  B! d, f9 r; e2 [0 k5 L8 s在哪方面符合他人的背景。

$ h5 X* D4 {  m5 ]) k5 x' [一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
2 z: P0 @1 h/ F) c: M. _8 [0 ?
  T* }6 d  m0 y& q或者至少保持與他人相同的方向。
6 ^8 a1 c% J  y' _1 b
另一些攝影師則相反，

他們會(huì)與某些攝影師保持距離。
/ [3 S  R7 c% t6 s6 Y
然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
; f( z0 N5 Y( @  D
觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
& d, m; F- J# O7 ~; d
審視自己的作品。
: v5 r) C8 N, ~2 ^  U
例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
# _" e8 S1 q5 |; g0 [$ Q
0 R& N  S2 U( J/ d并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
. Q& a- o7 v' L. ~; L4 M
: \3 R7 i. Z2 g# t2 u9 Z/ ?( J但它們無(wú)法逃脫與保羅·奧特布里奇

（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
0 a, _3 ~! b* |/ Z! f; N; V
（Irving Penn）等大師的作品的比較。

+ h& D4 O" I9 F7 ^3 d* e
4 `, p  J0 e  a4 Q5 ~: G六，好照片，不模仿
: u& P7 ~' `. J( N2 g7 F; q  u+ }
每一種藝術(shù)都應(yīng)該專(zhuān)注于其過(guò)人之處，
4 s; c: D" w1 |, Z* ?
而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
1 j- Z8 T: J  ~6 @* b
; j: l/ a0 o% F這頁(yè)是一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)的觀點(diǎn)了。
0 a7 U  h: X4 V- c5 U
極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

! ]" D) C8 m' W% m5 @" B克萊門(mén)特·格林伯格寫(xiě)道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
% W5 s6 H/ x+ N+ ^
1 K% w2 L4 E- ^$ D( i4 ^4 W2 j% d”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，
6 o2 \- @+ D3 @
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

以保持自身的“純粹”。

因此，好的攝影作品不應(yīng)該
  m+ ]$ I: _4 ]" [8 I, }
5 `# O, s; v7 \* Q試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

; g' M! L2 e& p! r4 {0 P在模仿中帶有反諷意味。

9 N6 b7 g. ?% e( R3 @; k1 C/ M4 {0 {攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
. ~& k. o; L  r0 N. w7 P
這意味著攝影師需要
! @# W9 m+ i" ]* v# b0 [, I
8 Q/ I  Q3 E( ^對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
, Y5 d$ }1 D# _; x/ `( j, K
除此以外，好的攝影作品
( t5 X& A! c9 v- l. Q0 f1 E
# v# [, p& q% u1 X也不應(yīng)該模仿其他作品，

1 X4 x, O* q' }& ^而應(yīng)該在盡量多的影像之中
1 v! P/ x% A$ q$ e1 f" O
顯現(xiàn)出它的全新之處。

! [9 u- |) V3 {6 s# q8 P$ I9 A因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過(guò)人之處，
9 g. N7 P- X4 L1 I
這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、
/ y" M) }( n2 Q7 l, O, I* Q
客觀、冷靜、不涉及
7 L/ M0 D' v. N4 d5 o
( A' z$ m4 \  K8 @個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
2 S9 b2 l5 R2 o0 D2 z$ a7 o" l
帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉
4 B5 ^& a2 G1 u' y' X
* M5 }8 o/ ~5 T/ {引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

  P8 C9 F% J  \9 {. C* X2 N是另一種同樣依賴(lài)于

6 e. C; L  q6 o- L" m0 v& ^1 `攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
4 u# S- R) w# y% P
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)

就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、
* A: ~: R8 ]* T( H2 f! t! Z4 T$ [; Y
對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
! z- R  l) P; m% I. S
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

; S8 j, c0 J1 J( E8 A, }這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以

# ]7 O0 z" E) k; w; O2 D% _很容易拍攝到這些特征，
) k6 O0 a$ ^1 m* F- Y7 P, g
4 a" O$ ^* L! I, x另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">4 u" L) `- _1 V2 h$ y1 h/ X" K% E

, n) U6 y- p5 p5 A有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無(wú)言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。