成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！

愛

# ]- w- y7 X3 S% ~1 w
有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
$ }) p% ?2 p8 M. x- T: j: ~
那么在國際大師的眼中，是哪些

7 {3 T2 o* h) G  |7 Y特點成就了一幅好的攝影作品呢？
/ W  `, y7 x# B

一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
& H1 S& l8 r" t1 c! r
  n& a$ ]9 ]3 `: L! K5 @) U4 R7 ]好的攝影作品是可以刺激視覺的，

從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

; ~$ r& u, v! a  S3 `以表明圖像具有吸引力。
; q: v% u% P0 O4 N& W  Q& k" y
  V& P& D- [) t' U! Y% U7 |6 A如果觀眾的第一反應(yīng)是
( g2 l8 t* W  E" R
& c. x, i) @, |. y3 X“我之前看過這樣的照片”，

6 w% L! N, E' ?# ^: {. q$ B  X那這幅作品就失敗了。
* r. g, Q) j& L9 {
! u' q0 G9 G  |5 N: Q- L) \0 `% K這也許是一個殘酷的評價，

攝影師希望他們的照片
# f1 B5 w: w4 x8 w3 p
能夠被觀看、注意和討論，
. L/ u* p: |  V; m% K
1 k, i( F: e( c1 `# A0 ]$ T0 c其前提是照片必須能刺激觀眾，

4 N, q1 U& B+ L6 M" ]能引起他們的思考。
. @0 J# t. A: v/ l% V
/ C3 v. ?- j& K9 O# K  t  Z而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
. X  ^) Z  S, ^; o: u+ X) q; u
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，

3 X) F+ Z5 O9 D% @  C問題就出現(xiàn)了。
8 P9 j6 f8 @) _1 E- H1 D
$ _9 @8 O3 h4 J% G" B/ O過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，
( R* ?4 x- l0 J1 [+ K
+ U, n% F, p1 l( f; h6 f反而會導(dǎo)致失敗，
" U' |. ]" o; v( Q  b
照片會顯得過于矯飾，
. ?) Q0 W4 f+ n% e" ^
意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過攝影師

具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。
0 a  F/ Q9 ^( `: l, _6 W
然而，如果人們以為攝影師
3 O' @6 Y5 _2 H' Y
2 Q+ H& N. K5 W- c9 e, v) B純粹是為了取悅他們，
( Q7 X( ?# n# ?
又往往覺得受到了欺騙。
' o, `! E+ |! V
. Y5 l2 r; W- P7 t) u: X; ^/ n
* _  x* `' E$ S7 n  S+ [二.好照片，具有純熟的技巧
- E. t6 D0 w3 w' J0 O
好的圖像有很多特性，

, r; J- @' C" ^2 }它們在技術(shù)上或理念上是正確的，
' Q% P/ \8 M3 L$ m2 t1 |3 T
例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
5 D# G( A, T# T4 k5 T$ ?
甚至還有對主題的選擇。
& i( Y& L2 |+ Y6 p  `$ n* E5 R9 a
) m4 G1 `( v2 }: Z2 S) ?- \" Y這些及其他很多技巧，
: Y+ [& }# o, ?; n8 Z$ ^0 l
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

最重要的，是了解構(gòu)圖、

. }+ t. X7 a4 B6 b. h: S9 V布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
% ~: \  n& C8 W+ K
后期處理的技巧在照片中
  U4 X7 `3 j$ {# T
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

1 T7 \6 v$ h$ A+ }技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。
) F; i. ~, n! ~/ d8 z& N
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
" I1 H$ [0 n0 I2 m# [$ K+ S
一個男人縮成一團(tuán)站

在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
. y& v5 ]% r4 L$ h6 q' ^/ \2 X
: E: l" M4 T3 u' F  i在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

% Y, w7 a3 ^! k# ^" r$ J! T他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

這張照片的畫面組合技巧

在于帕克對光線-尤其
# O5 T  s9 h" U8 ]/ P, N( \
是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫面不同縱深納入畫框，

( U" c" r* N" e) m5 _8 _( P讓他們之間構(gòu)成平衡，
/ J6 Y4 q. o: B
同時讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。
; s3 E  M/ n# |

三，好照片，必須包含思想
1 L) W2 A; ]! m/ j0 k- e
$ `5 [3 w% B: W- u真正的藝術(shù)作品
, @- v5 J" s' ^* Y
9 j' ~/ s( v' ^/ L都必須有一定的思想深度。

. i/ [) I/ a8 r0 @攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，
. S) b- e2 s- `' o. K
也可能是更深刻的理念。

. X4 x; K) U$ w4 P- A: R* x! J它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

但照片還需要一些能夠

讓人理解其想象力的東西。

實際上，這對攝影格外重要，

$ k- Q4 A; E- ]因為照片是可以在沒有
* {- X* @1 l6 r+ S$ y
: b) G8 w) G+ q) ?任何思想的情況下拍攝出來的。

" K/ M3 r7 Y* Y' K; M; e% R和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

* H1 i3 W/ F0 [1 J( G# T' b也可以源于它的“最小公分母”。

很多被認(rèn)為成功的攝影作品
3 _- \: p4 Z% y0 B& D, M9 R
$ @4 m4 ~& D7 ]3 j6 j* h0 X  u5 H也會被一些人視為膚淺之作。

8 P: F, u# l: ^通過代理銷售到圖片庫的照片

0 ~. e3 o4 T& r& t* Q, J拍攝也許充滿困難，

7 i, O; A2 B6 T$ Q0 M' F# }, H而他們往往會缺乏思想性。


四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
* u3 k# ^" @9 b  c2 V: ]/ V  Y1 c6 h
! Q8 I& @& {" w$ N5 I8 C3 }' M一幅好的攝影作品給觀眾
' u4 e, l  _( w. ]. }
& v! I1 {1 \/ M6 h; `( o! |提供的不僅是直接、明顯的圖像，
" f9 @' t: z* {0 T1 z
8 e; n8 W8 G: G它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

換句話說，觀看好的攝影作品
5 J4 [# l1 C; b$ W: X2 ]% _
% Q' F" n, J1 G3 f6 l7 L能夠給人帶來多層次的感受。
( @! y9 h" D0 T2 ^* k. I
在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

/ k' x. W/ j& n; W7 ^是最突出的，因為它與
, j$ S$ a- m2 O7 ^% l# j/ B
真實性有著天然的矛盾關(guān)系。

) e0 M: B# `" i, p照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。
- u/ M$ y5 F& s2 Y; ]
從創(chuàng)意方面看，攝影師
- q: J: X' a% y! U- |  v8 }) S
( T  k7 l. X. u可以很好地利用這種關(guān)系。
( n' U* g3 \0 Q+ E* t5 I1 ]
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

但這需要創(chuàng)作，需要認(rèn)知。

  n8 ~* [+ n& y9 n* O引起觀眾共鳴是很基本的要求。
: D( N  ?/ W( e8 W, b: l
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
$ d: J3 {' Z% y+ A. r4 _$ ~( Y$ S
對于照片來說，過于明顯
0 z: F. e4 W& k1 H
, g% T! m9 u& [9 @+ k是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

因為這是對觀眾智商的侮辱。

一幅表露無遺、不言自明、

9 s0 }& [- @: X2 c. @別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

8 {! K) O( ?: J& Y  e" x* D當(dāng)然也不能讓人喜歡。

. A  K# Z3 ]( a! Y  |( i- m4 O4 L9 ^* |4 y最后，這些多層次的感受

, T* P7 i# e9 h觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
( }3 [* p; B/ H! c! N8 X/ e- k* {4 l
4 }6 V5 I4 a2 v) E- z盡管上面的這些會讓人覺得

9 S  q( [- z$ ^( k' `( T2 ~9 c" H6 M所有成功攝影作品
+ `$ g' A+ K) f$ |& q. |
都是從一開始就構(gòu)思好的，
" O9 V9 k0 d+ b
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
4 ^, S' J# ?0 x' Q* R8 @+ `
- S* p' v3 a; t) ]0 h起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
0 o8 d% T6 Z9 o* ?8 `0 ]4 f  s5 z
/ u6 l* c1 e% H7 `: v. f  {
* o5 U7 W. M0 R9 y; U! j五，好照片，具有其自身的攝影背景

對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

0 U; e; i# h0 a9 R; V4 d( k* d; Q是好的攝影作品的拍攝前提。

就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，

& T* t5 p# \$ s! @3 w4 y7 Q它就處于危險的境地。

但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

它是每個人的日常所見的一部分，
* u! U5 K6 J% e# _% R9 \9 Q; x7 J' }
  d7 R' N2 i1 ]6 g" Y因此它一定會有其文化背景。

) y; s" I' x/ Q攝影有著固有的當(dāng)代性，

大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。

19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
; n/ Y2 g5 g2 S
2 I9 U; b4 A2 [1 a( w它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

4 [5 @, O2 [4 A# z* s$ _成熟的攝影師會知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。

& L0 K$ z, g9 @  [7 ~; h8 O$ G一些攝影師會努力仿效他人，
& `. i. y6 ?1 o! R9 P/ d
# {8 _  @* d0 o( |或者至少保持與他人相同的方向。

) K7 `: p8 ?2 f7 J3 ?% h另一些攝影師則相反，
9 Y/ c/ Z7 Q9 {* ^) q1 L  T
3 u, f1 \3 U" u, k0 ~, U他們會與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會意識到
! L7 K( X0 D: g
3 z8 M# [, l7 d4 r3 m0 M7 X7 S觀眾有可能會在更廣的背景下
/ f- P' a8 f3 e( c, P; ~4 e
  K5 A4 @6 ~; i4 c4 n審視自己的作品。
. o5 u. M4 T4 I) ?8 c+ M1 r3 ^/ b: t
例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，

并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
! v7 A7 a' M1 C5 h- j
但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
- i/ v6 f. B2 t* W
% ?) X0 j3 U0 d8 u% p" w- Z! I) K" q（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
7 U: S# S' q3 o; R- L" O! w% J

六，好照片，不模仿

每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
8 a2 L  f9 z+ \. Y# c2 F* U
  t: |% i- F8 k4 o+ Q% A$ {% w而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
( t/ T8 G& d4 ?6 b& F
這頁是一個長久以來的觀點了。
7 j' l& Q! }* H3 l9 \
極具影響力的藝術(shù)評論家
* I9 D+ w3 V$ Y8 M4 F( v# O9 y
克萊門特·格林伯格寫道，

" @& q' Y8 [' U2 b5 g8 S4 g“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

- @9 y: t5 K  E! _  }7 Z”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
0 T& _. T! ^+ g- K
8 j8 A  n) i( {. J+ x9 a任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
; z4 X- j9 k! A7 d; A
4 Z+ x: {! f" p6 T% H/ ?以保持自身的“純粹”。
# k/ d4 ~  n3 j" Y3 a; c8 y( u, n
因此，好的攝影作品不應(yīng)該

試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

3 r' s" ~4 T6 \3 w在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

; n, i" Q% A' j8 r1 m0 O, f這意味著攝影師需要
7 S* j' [+ O) [
對攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識。
5 l& o2 ^9 H, `7 v! r5 i/ y; }3 d
除此以外，好的攝影作品

) F+ |1 g1 o0 `# p- p也不應(yīng)該模仿其他作品，

7 u5 ~, P0 r: B$ [  g8 o而應(yīng)該在盡量多的影像之中

* z, v3 ^; T2 B! J8 L( D顯現(xiàn)出它的全新之處。
/ i! n6 A( N3 v5 p! Q8 h
* O1 ~, h# O0 n0 F+ o因此，紀(jì)實是攝影的過人之處，
" {8 g9 n% I9 }
& }  M! p" V3 O4 d9 l' q$ R這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、

0 ^( L0 _8 N% d8 {6 @9 x客觀、冷靜、不涉及
/ k; g3 Q. X& v* y( d
3 H6 c# h, H9 H7 z) m' f% L9 r個人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
: ^& ?( _$ P2 {7 K3 U& y2 b) B
1 \  q% k/ H% C% m' x& L4 ]1 V帶有個人表達(dá)的、捕捉

* v& \4 h' y! H" c引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實，

是另一種同樣依賴于
6 I* C8 D% V& Q5 T8 _+ b
攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
  B( c/ V, n! {- M& w. M: _1 D
攝影的媒介的另一個特點

" t! V: B8 H2 H( o2 x就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、
7 G; M6 i( ~# Z6 U! B; ?
) }1 e! \" z0 C. k. I對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，
$ c- M! e( V$ A$ y7 \
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

# N) k$ {8 x) a: q% k) q. V+ B. F8 O4 \" `這一方面是因為相機可以
( f  q- r( ~6 E, \
很容易拍攝到這些特征，
0 T- V3 S1 [, U6 Z
# p, Z6 e, l6 f1 R6 H# r另一方面是因為它們
8 A+ j$ S9 F* o# E2 z" n" [
3 Z$ c7 j6 Z3 o8 _, F有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。