成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開(kāi)始！

愛(ài)


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量一幅作品的好壞，
2 E3 s) _* F% W- G
% j9 m) @4 J9 Z2 |- `  C那么在國(guó)際大師的眼中，是哪些
, v! ]% t9 b: d- z% A
特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？
' }9 D& z1 G. ~9 ?: p, _

一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)

- h7 ]$ f4 v) ~# j: _好的攝影作品是可以刺激視覺(jué)的，
. K, J7 k8 l1 j  ~; s4 `. H) Z& Y, p
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
9 Y) W. r* I; h% g) I# d0 a% [
以表明圖像具有吸引力。

如果觀眾的第一反應(yīng)是

  I( x; g0 s3 C3 |% M" G- y“我之前看過(guò)這樣的照片”，
5 P$ O, T, ]7 n, k8 B
/ \! G3 f. ~' r# m' t* H! ?0 S那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，
* b& N9 I; e$ e: P0 V5 ~
攝影師希望他們的照片

2 ]1 N5 R! w$ X能夠被觀看、注意和討論，
! F9 V% m+ F; ~0 V- O
其前提是照片必須能刺激觀眾，
6 \( x, N0 t! h- }( X& n
/ c: C0 F5 ]( N能引起他們的思考。
! o, ]' p1 l! [
而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

- c4 {0 A+ b) @& t% R8 P7 z當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，
& O8 o" e# l. u1 _) m) E
問(wèn)題就出現(xiàn)了。
$ p7 a6 G8 n: f5 B( a. \" p
過(guò)于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
! a" R& M" _: T8 v2 _
. Y& o2 A# b: m1 k0 x5 |6 ~. b反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
( z4 \- X( A# G& _9 K
照片會(huì)顯得過(guò)于矯飾，
; r  i. F; Z  L; o8 u2 {
意圖太明顯，難以讓人喜歡。

6 q( L( j* l/ B5 e: @攝影的觀眾希望透過(guò)攝影師
2 w" e' n7 q6 s3 b/ {
5 O5 Y- {$ ?0 V) _具有想象力的眼睛
8 [; v6 U1 Y! D# A4 B" m2 ?
看到一些新鮮的東西。
4 Z" y7 B" }  k) Y) r
然而，如果人們以為攝影師

純粹是為了取悅他們，
1 w% ]( g8 {+ s4 ?& n+ s, Q9 u
又往往覺(jué)得受到了欺騙。
3 Z1 ]  o( B. ]& u3 }
; w4 V: Q! r# ]; M' G% r
/ G0 g6 [4 j' `1 d二.好照片，具有純熟的技巧
. {1 ?4 S2 P3 \/ N/ F
好的圖像有很多特性，

它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

9 V2 U' ?. `' f# a例如主體聚焦清晰，曝光適中
. v1 a+ a7 o1 N. d! `& Q3 W" M
且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，
, v' E6 P% W$ [( O1 ]1 M0 G* m
) _' d  C  y$ h7 U/ A+ ?# `5 I構(gòu)圖能讓大部分人覺(jué)得滿意，

甚至還有對(duì)主題的選擇。
5 D3 g* F3 Z) Y0 q9 I7 O5 E, V
& i9 j3 F' `+ X4 y% U+ ?這些及其他很多技巧，
" _( ?. S8 k5 a' s" k
" Y8 y" n) f! k7 M7 `+ ]都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
! O3 z1 O  s# x6 d( X8 U/ F
最重要的，是了解構(gòu)圖、

8 j. [/ k% g4 O7 t, q7 \布光等的原理。
% f8 B  I, C0 Y5 u3 K5 a
掌握了這些原理的攝影師，

# n- X- b* O) Z2 o就可以自如地利用它們來(lái)創(chuàng)作。
6 C6 w( h+ |8 y
后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
. k. F. S) `* k9 ?# S; k
技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
; @$ t7 @; W( ~
下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，
9 }& C' j( m$ u! h
1 ^3 i9 n5 D1 i/ l, }0 F, B1 R一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
( e" ^# J. C$ ~6 [# {0 B- f
在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，
$ Z9 E% V) A/ t9 ^# A8 J& ^
在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過(guò)后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
. E3 f* t* Z) E! b
# u; g3 o2 w( T( }- j. `( l. ^, F: e這張照片的畫面組合技巧
" S2 i( F! _9 z6 w- s& n5 z! k
在于帕克對(duì)光線-尤其
% t$ q% K; C( a1 u5 @9 }/ C. u5 {
是高反差光線-的敏感性，

  ?) _9 q7 R" v+ {2 r9 V* f此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，

3 Z6 T. V& h  f6 g- F% R8 a同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在
, m! x3 U6 Y4 k/ {2 }
畫面中間有雨滴濺起的水花上。

, L, m7 J7 p( G( _
6 n4 a1 f& t! q, b5 H+ I. k8 l三，好照片，必須包含思想
6 ~& J. N6 ~! D& H9 o# E  z! y
2 d# p5 V4 L& G5 ?) [$ Y真正的藝術(shù)作品
9 {- M% R" x, S- ^$ E9 Y4 W; M, k
+ }0 N$ d( b( z7 {' P4 S# F都必須有一定的思想深度。

% ^" g; }  N8 i, m攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，

也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

5 q  i7 G: h( u9 b! V: ^, a) P但照片還需要一些能夠

% J, d( J9 ^3 d7 Q5 ~4 s/ H讓人理解其想象力的東西。

; y* y3 ^6 r- N3 r& x實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
1 _: F! h, i) D+ Z: a9 T
因?yàn)檎掌强梢栽跊](méi)有

任何思想的情況下拍攝出來(lái)的。

  @" @9 W: D( P' ^" p和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

/ n  B* X: h3 @8 _/ g( F7 d也可以源于它的“最小公分母”。
% z6 v7 I% m5 B/ d
很多被認(rèn)為成功的攝影作品
( B) b7 Z% ], d: |* V6 ?
8 h) e4 t; O% }4 J/ B1 J/ I% Z也會(huì)被一些人視為膚淺之作。
5 \: k% P, h( _6 a+ Y
通過(guò)代理銷售到圖片庫(kù)的照片
2 J- \/ e, X3 O+ G
拍攝也許充滿困難，
, \; Q) E, d8 E' D, M
而他們往往會(huì)缺乏思想性。


四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
' x; l% z! D7 k
一幅好的攝影作品給觀眾
% K  J% @9 s: a# c" O2 o
* n  ]3 E; O! [/ y$ d+ ?提供的不僅是直接、明顯的圖像，

. w' G9 V, g9 \  y它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

4 @  ]; ?% D# i: {換句話說(shuō)，觀看好的攝影作品

" h3 |" q* @" q) S( v5 F能夠給人帶來(lái)多層次的感受。

在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

7 }/ V" E6 ?) R6 t9 r是最突出的，因?yàn)樗c
& b* p. W4 k. Q  A, `  \$ ~4 }
真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

+ `2 f, r) ~' R+ E: V照片是與生活有關(guān)的，

它無(wú)法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師
+ t& I# e2 \5 b4 t  l
* M: ]( |- E2 e" r& i可以很好地利用這種關(guān)系。
0 P# V& ?, _8 ?2 |1 }' [) w
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
  l; ^4 T6 G& @: L6 s& g7 M) E( `
5 n& I/ U* d5 f9 E3 b3 y但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。
# {* v/ h5 y+ D8 U3 M" Y9 }
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

4 N0 V7 d+ }; M, v6 \7 m+ u都樂(lè)于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
* g0 P" u* @( `
對(duì)于照片來(lái)說(shuō)，過(guò)于明顯
  N1 O$ E+ @4 t! I3 V  D
是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過(guò)失，
. k; k0 I1 l: \! W9 u- s
  _% \& g  r( z$ R因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

一幅表露無(wú)遺、不言自明、

別無(wú)他物的圖像很難讓人多看一眼，
8 Z3 b# J  [: b. d9 ?7 q
當(dāng)然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

盡管上面的這些會(huì)讓人覺(jué)得

7 {8 I) C0 o+ `5 E( n( o( {5 p所有成功攝影作品
0 j# I* ]; n9 ?# {- c9 v
都是從一開(kāi)始就構(gòu)思好的，

  {/ |& H/ `$ c' [& j# N但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
3 a2 A4 S+ r: T- a. a' H5 J- k: f
起初沒(méi)有察覺(jué)的情況下創(chuàng)作出來(lái)的。

; `5 ^1 P; D- M" M' O! q
五，好照片，具有其自身的攝影背景

對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
4 |) u0 \0 G6 O) ?
是好的攝影作品的拍攝前提。
; O) I3 ~) S1 y$ l% w1 D) f
; t* d0 v% p7 {* j' D就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，

) T  o* e% V* C/ u它就處于危險(xiǎn)的境地。

但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
( i4 p( Z4 z+ T& `+ c5 [2 D7 U
它是每個(gè)人的日常所見(jiàn)的一部分，

/ l7 L9 q5 \, u2 a因此它一定會(huì)有其文化背景。
% T- V+ q4 e7 [
. A: N$ K# o; y9 s攝影有著固有的當(dāng)代性，
( ~2 g3 \- l, ~( \2 e* X
大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
7 q6 U  g# e1 b2 u9 R
19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
8 ^, u- V' ~$ s6 Q' |) Y
4 Y/ H9 G5 P3 t: F1 z+ J它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

& S- n/ H0 `1 B成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
# ?% s9 X' U: P& ^$ I2 |) P
在哪方面符合他人的背景。
6 ^: M! M0 N; j: B5 n- D' C
/ B3 S- u2 x; t$ S1 [一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
9 S6 h! v, D3 Z2 L" B
3 L9 M: O1 t2 P) d) P8 [% P! W或者至少保持與他人相同的方向。
, f- I0 a# f. g* i" }
5 P# O. u* U: Y( \: N另一些攝影師則相反，
4 l* \; \; ?5 x+ ^3 ^
+ @* W& |  d( W* _1 q他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

$ [) b& P8 G, M. D& ?* v0 R) R然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
9 b5 z& `+ w3 w* h- b3 U$ v4 E: G
' g! ?( z+ S- \觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下

審視自己的作品。

例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，

) N5 a' v: Y4 d; G. p: o并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
) V% L4 j0 S" N* L. B& V9 K
但它們無(wú)法逃脫與保羅·奧特布里奇

- @1 s3 Z1 r0 D& x8 i8 {（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
  I0 e. D1 F% ~* p
3 I% p% G4 V; v  i  A- ^% v（Irving Penn）等大師的作品的比較。
" h6 `0 I! p! S

六，好照片，不模仿

每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過(guò)人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

這頁(yè)是一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)的觀點(diǎn)了。
; {9 \! t! z2 d+ v# w1 l8 n9 r
) H5 Q# i6 e, s極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家
* x0 S( v; q' d7 z& n+ ]) `6 x
克萊門特·格林伯格寫道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
# Y% u/ J3 n! v; s$ \
”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
! h* C9 K4 ~+ T, z: e. h
以保持自身的“純粹”。

/ Y  m3 X% }  K/ a因此，好的攝影作品不應(yīng)該
2 I, ?+ L% Y- g& p. Q6 F* A; D. i
試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
2 h! n% s" ?& _( y) ?8 \
在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
" `+ h0 h& j$ d. [: S4 N6 s
7 M' i3 @5 f. B# z$ ~- y這意味著攝影師需要

/ w! j! ]1 `, ~; E對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
7 h/ e. T  P& z# M1 l
7 R  T/ [; e7 t1 Z' {; g7 c除此以外，好的攝影作品
  r5 R% q: g, y5 W% H+ }, r
也不應(yīng)該模仿其他作品，

) E- U0 ^- j5 Q而應(yīng)該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。
% m) p; ?' }! }3 p5 H0 c9 ~
因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過(guò)人之處，
( F4 ]- Z; w2 \7 F  @7 j
這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及
1 q. s) r: N% A6 T4 N. d1 ?" T
個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

( [  G* R) b; K帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉
: z- J8 g, V- N. |" c9 X" q% b' r
引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

* m% F4 I% ^/ d2 _( ?是另一種同樣依賴于

攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，

攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
0 r/ v4 S% D1 o9 U% P* C: A
) Z; T# O0 v& s& @. w( k/ g' ]4 R就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
2 E/ g$ S/ d& D( f
' |" o4 X+ @9 ^6 u0 ^) Z它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

2 r! o+ ?5 M( T這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以

, b( @; o, u8 x很容易拍攝到這些特征，
0 f0 `, w  c% _$ P+ b; ~
另一方面是因?yàn)樗鼈?br /> % R6 V% H) F! b! z2 w
) m4 Y5 |9 F, U6 c! [1 k. Q有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無(wú)言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。