成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！
* z# D! B. [+ X. o
" {- O( p& [/ {/ |愛

* e1 V  n3 w! O4 Z! k, V& O
有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
$ r* b' T- `& v+ Q3 V
1 Y2 o, u( f4 `9 U  \" E, ]0 i那么在國(guó)際大師的眼中，是哪些

' E& `: i6 e' G特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？

0 i, }  O( N3 |1 E& l
' R6 r+ L5 ~) a- C+ g( b" U$ o- {一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)

好的攝影作品是可以刺激視覺的，
* o. [. I: d$ Q5 J) T% d/ o9 Z
  B, i% R8 ?% j9 \, Y) M從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

7 Q+ L; j% T* q3 Z- O+ D以表明圖像具有吸引力。

如果觀眾的第一反應(yīng)是
; N. x" M3 e' S& {
9 F7 c1 P+ ^* W“我之前看過這樣的照片”，
6 @, E2 `) K5 }) y: E4 e
9 _8 H- `! }1 h$ k( h那這幅作品就失敗了。

7 M$ f; N  V/ z這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

" M* O7 n7 u3 z) k攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，

& o5 \, c5 N4 M- O- r  G其前提是照片必須能刺激觀眾，
+ {8 y5 g5 x0 Z  }9 v& P
) H0 j" Z& j5 n; G能引起他們的思考。

' P( p9 M; a6 E- I0 `2 P而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
" c: v7 ~5 V: w' m6 |
+ L/ P8 d3 _6 {. y& @' C0 H6 M當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，

問題就出現(xiàn)了。
* M: n/ b; H, `' _
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，

反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
9 s  M  V4 @+ V% z
' _, c9 n5 K' Y% m& g# A照片會(huì)顯得過于矯飾，
7 }0 h1 I" B# v# i' N3 Y( K/ U4 M
意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過攝影師
6 L) ?. l# r! Z) R1 c" `: d+ Z
具有想象力的眼睛
% B/ @8 W- x# {! _1 |
! V8 c8 ]7 S$ ~4 c看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師

純粹是為了取悅他們，

又往往覺得受到了欺騙。

4 a" `2 j- d: W2 R
2 j- R3 d; o( K) U: {) d二.好照片，具有純熟的技巧

好的圖像有很多特性，
. H1 p% e. L. ]! C
它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中
( T$ y; I3 C8 L% t
且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

甚至還有對(duì)主題的選擇。

這些及其他很多技巧，
) J7 M4 P5 A0 U: U  O2 X% _
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
" L, j! P* q  A$ N
! W" x" y2 F6 S( Q最重要的，是了解構(gòu)圖、

4 w- D0 O7 E% N布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，

  v: S% z( }$ n+ I7 y: j就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
# p3 D/ P5 q: p6 U' H5 C
' b8 E& @7 x0 c后期處理的技巧在照片中
4 v! W$ B0 ~6 [; X+ p, D8 X
& _8 q4 U8 x% e8 [也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
4 Y4 c3 V5 Q' X( C3 V
" P$ h7 }' g/ w# v0 X* C下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，

一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
; L) h$ u, A' [) }
2 ]6 C! l. M$ Y% m6 d7 _% F在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過后，
- b( s1 g# c1 O3 W6 X; J
4 c1 P; _) f2 X- _' z% `8 j他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
1 B1 {- O" b; E- Q( `' H, t
' j4 `0 E: k" Y  Z6 p* ~6 U9 u. t這張照片的畫面組合技巧

" }& l9 k, d3 h; t, K( r在于帕克對(duì)光線-尤其
/ J7 e6 ?4 |1 l/ f2 f: G
" K3 ], \0 q, N4 k7 p2 B4 i1 s是高反差光線-的敏感性，
. s) D, I7 h3 e2 \
( H$ Z' u! O* j3 u此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，

6 M# J& H; {( j, `+ o# Q同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。
; U9 }# K3 v, P# \+ Z0 o% B
. p% K' N1 f0 h* o
三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品
$ o0 B: H) ~7 J) J) G6 {+ w
都必須有一定的思想深度。
) x3 R9 Y5 V- X, u/ H7 y
) V: e0 R, B1 L% e" X0 W- c! c/ _攝影作品中的思想

4 O. P3 u$ u: m0 P可能是表面上的構(gòu)圖方式，
( a' d( [- O+ P) c  G" [2 H
也可能是更深刻的理念。
# y* Q  A) n4 V" m' R& t* \
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

3 F' R# Y3 v: L3 F* \( y) d% O0 ^6 O但照片還需要一些能夠
2 p6 }' E& Q% [
% Y( S9 ?( ~; d6 d讓人理解其想象力的東西。
, q, U/ g2 I" r* K9 S$ m. w; z4 C
5 g1 R% r3 L" ~( P. U實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
6 h  L# [6 P4 B/ V6 P/ W
) k7 C4 v' _& v7 G9 M$ A9 W. }因?yàn)檎掌强梢栽跊]有
3 H6 T1 J7 C2 q3 a% O; u* j9 Q( P' o" {
: u0 E2 |& A* S$ e, `: O# }任何思想的情況下拍攝出來的。
+ @* O( j) I& Y1 _) t) k
和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
- [/ K/ i+ U% _  O) _6 e
也可以源于它的“最小公分母”。

很多被認(rèn)為成功的攝影作品

; }' Y' \& Y9 A( h也會(huì)被一些人視為膚淺之作。
$ U$ ~' m. e# r$ S
通過代理銷售到圖片庫(kù)的照片

$ w. L2 k$ H' N4 P6 h/ [  Q6 u7 d0 ?8 u拍攝也許充滿困難，
7 I- G! h* S+ y+ M8 r
2 q8 R; u) p6 w# |- t- b6 c而他們往往會(huì)缺乏思想性。
9 g, W! R1 T* N* Q
5 L: i& k& |2 z/ b, o1 R/ L
) h% ]2 u: ^" e: H: Q) X四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
: k0 s& ?) b# U% x$ F
/ F% |5 L/ k# h' _" D一幅好的攝影作品給觀眾
  l$ X9 M* a5 O+ A& V9 s3 N
. K2 S" t8 D7 l$ P3 ~提供的不僅是直接、明顯的圖像，
+ N7 |' _  ?! ~8 F+ A: R
6 V, g. v/ X/ S* h0 X8 C  I; ~它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
/ X+ h/ I0 j- N. K4 ^( h0 Z
; x1 j0 u8 K6 s3 F3 Q, K換句話說，觀看好的攝影作品
- H2 b6 W* K* q0 z
能夠給人帶來多層次的感受。
9 {# c, h3 k6 W7 B
在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

是最突出的，因?yàn)樗c

真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。
) Y. W$ T/ U  k) \3 J: l
照片是與生活有關(guān)的，
5 y% w7 U$ E4 O5 L. o$ Y
2 t7 Q4 O/ t% r它無法脫離生活。
' }0 _9 S% p/ s! e
8 }" A! w9 z4 W' a4 G5 d從創(chuàng)意方面看，攝影師
: z4 T  P# F- X: }1 n, j8 @; ]9 o
可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

$ ?" Y: h+ `  R- v) R5 U但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。
  c3 l- [0 U. m% g
引起觀眾共鳴是很基本的要求。

" P8 v7 \) I8 ^0 f" [: O人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

0 W( _: M' [' S1 }* @對(duì)于照片來說，過于明顯

6 k0 i2 c0 g* s! r% y6 e是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

- f( G" I  v& x6 U$ D. V& G8 {2 K因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

一幅表露無遺、不言自明、
' {9 H) y9 b$ i' X
+ _$ @' R  z8 j( A0 y別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
4 [! H3 s4 U3 A+ H5 s
! V0 |6 M; p' ~% n2 n當(dāng)然也不能讓人喜歡。
( G) S0 J8 c. i, Z+ d! K: S& N* i$ @
最后，這些多層次的感受
* r- A% Q8 E. G) B
. c5 w/ ]) [- _2 {; h6 y觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

盡管上面的這些會(huì)讓人覺得
& [; A, }# F+ s
所有成功攝影作品

都是從一開始就構(gòu)思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

* n1 R- Y& d( p' s. t起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
( S# I( J9 r3 r1 z$ e- [  a* ^3 _

五，好照片，具有其自身的攝影背景

1 n  m3 l, N6 J) t) {! M對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

1 w  k& [" X* P8 Y是好的攝影作品的拍攝前提。

7 [# i9 C: i9 Q3 S! i& u就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
8 \8 X! o( S! Z) c
% [. U  P, L5 r$ n2 ~# r8 m3 G表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，

, [0 |0 @' C0 z  S9 @它就處于危險(xiǎn)的境地。

但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

4 Q$ p, j7 n  e# y它是每個(gè)人的日常所見的一部分，

4 H# d5 X& R9 `; [因此它一定會(huì)有其文化背景。

攝影有著固有的當(dāng)代性，

大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
/ x: H, H9 A5 M9 T
19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

4 ~, p; D2 q0 p0 Q/ w: Z成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。

2 _6 E8 L* \5 q3 i' ?( u) U# g: `一些攝影師會(huì)努力仿效他人，

# v% z" M7 N4 R0 i或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，
  ~3 n( \6 `0 H6 J4 ?
他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

$ i8 u  u/ t. c+ F( L) X& E然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

* W3 I9 a2 h8 ^  Y觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
% N; M- O& D) W) W
審視自己的作品。

例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，

! g# O0 F% g% Y3 k/ h/ ]/ Y. Z并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
, z$ W; F2 ^2 d( O4 g! [) S
- S4 E4 H" j  t+ z" k; D' s4 S但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
7 U1 e) Z7 j6 ]0 s
5 p4 V1 o  E) t! |- S8 _（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
1 K9 `: Y+ p  Q5 I2 ?( S4 D
（Irving Penn）等大師的作品的比較。


8 b8 V( O: b2 |8 z六，好照片，不模仿
1 K. [9 A8 g! B  E& \4 \- j  A
每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

7 p% S3 g6 W5 V! P& ~1 R這頁(yè)是一個(gè)長(zhǎng)久以來的觀點(diǎn)了。
% l; A4 I, q5 l( y: V- q# }: \$ A
極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家
7 |2 ?' H$ Y- f& p
4 G9 j. L4 V5 c  h' O# M克萊門特·格林伯格寫道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
+ m. j0 R2 P+ B  \$ R+ f8 s* D
”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
8 `, Z, N1 F  d/ X# i) T
以保持自身的“純粹”。
5 z- l# c9 Z6 @* X9 U' u, @  u# i
( i4 _7 q2 E3 I1 B8 G6 d4 r因此，好的攝影作品不應(yīng)該
- Y6 x6 T1 K. l
試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
* K+ X2 B7 r2 X6 M- v
) M% Q! X( i' s1 N! I在模仿中帶有反諷意味。
+ N1 N9 n1 k: H  o* |0 M+ {
攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
3 ?2 g4 P% J: R! m/ s
這意味著攝影師需要

4 l' o5 d. d% W5 J( M: j" O6 N# H2 s對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。

除此以外，好的攝影作品

也不應(yīng)該模仿其他作品，

7 @; |- N4 i: |; i; f1 U: g& @而應(yīng)該在盡量多的影像之中
( h, _" s* ?3 [
顯現(xiàn)出它的全新之處。

7 L3 G/ \- M3 Y$ e3 |2 i因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，
9 y2 {% J& o4 p( r  K9 \
' d7 [/ j* n0 q- n! |$ ~這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

0 ~5 h. @# W; B, n$ T個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

; Y0 u& b( R) x+ g帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉
$ j$ z! Z* w+ Q
引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

! ~: x) \2 q. }* v) d$ z是另一種同樣依賴于
! w2 M- C3 g+ j! V9 u
/ H' m# M$ z9 @: Q4 {攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
- b9 ]& Y, C6 |2 k) \+ `2 N0 U( }
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
! v: v: v) R+ \( U- h9 M
8 g- X9 Z! Q$ i5 A- J* d/ a! }就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

* \! ^" k% {: F' \7 T/ H  ^3 t對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，

  K+ F% T) \; A- N) K( E! |它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
1 _8 L6 g$ t7 w' {+ ?- M
+ a6 y* U  O0 B0 b9 M5 l9 n3 f$ o這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以

很容易拍攝到這些特征，

, j- A. J, j  r. X+ Z另一方面是因?yàn)樗鼈?br />   ^- g0 O, U: K
  @1 \, X: v$ M5 u5 g4 r' {有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。