成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！

, F$ F- [2 d1 O: T% X0 E愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
1 j' P: j' i. F
那么在國際大師的眼中，是哪些
$ S! I( G& ~$ o- Y) `
7 K  B( v% m6 q% M" d# K6 D特點成就了一幅好的攝影作品呢？
: J5 J2 `$ p  @' D" O1 a
5 a2 X' I6 U) c
$ p' a* v  ]6 |一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
6 u3 L8 q0 u0 Y( s3 q$ G9 r
; x" H6 s! |0 i: S& D$ M' T好的攝影作品是可以刺激視覺的，
+ D. y4 k: e+ y$ [# K
* m# Q) e7 e& @, I從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

8 V8 \5 ~. Q5 j/ l以表明圖像具有吸引力。
* R0 u) G" R% F3 @: j  _; ]2 t
如果觀眾的第一反應(yīng)是
# x6 H7 Z0 j4 J! ^# B) q2 o3 z
“我之前看過這樣的照片”，

( g6 E# f( a& a, [9 x$ u& L& C9 K8 b那這幅作品就失敗了。
+ U* z; v4 [2 `" y
0 |- a5 Y/ w6 o3 H& H3 W, \$ Q這也許是一個殘酷的評價，
, x! K% I9 w& p/ V8 g5 R* i" }  i& i
' T! _3 u! E. q) s攝影師希望他們的照片
! Q0 L6 I8 b  L1 y
$ h( E2 I' \5 i能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，
( L4 I' U' j+ z) l# ]1 i7 c+ j
能引起他們的思考。

而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，

; E6 V+ P1 \  {! m8 H) i1 {問題就出現(xiàn)了。
8 J& u" J8 g( k
過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，

反而會導(dǎo)致失敗，
# O. r' d4 B% ?' D. X
照片會顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。
4 }" c1 l% z6 M: i+ F8 ?0 E* u
攝影的觀眾希望透過攝影師

具有想象力的眼睛
& s9 @; N. n- Y+ E1 j' q% y: H
: G  s: l( O2 s5 ~) e看到一些新鮮的東西。
. o* ?1 E6 Y. a& i: ?+ L5 ^
3 {6 B6 M; j: y' L% e6 P然而，如果人們以為攝影師

+ P  |( L& z1 }& F純粹是為了取悅他們，
, \. a( d1 J; `7 H
" M  Q; S! ^1 M又往往覺得受到了欺騙。
5 v9 J9 v' v! H+ _# r

) `3 n: J% \4 l/ T1 }, U5 w二.好照片，具有純熟的技巧

好的圖像有很多特性，
1 R' k* T0 w8 Q6 u/ ^! {
. b1 s& L6 w7 W, c5 ]# O, A. P它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

5 }$ L& z: O$ W4 X1 ^- k( l例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，
' f$ d; H7 K$ ?: Y' ^6 \
4 ^( M# i0 D) C4 q# {構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

甚至還有對主題的選擇。
6 t; N* P! A6 b) F
這些及其他很多技巧，
9 G( e; Q2 i# U' C7 Z, I  H( h$ N
, U( o, U: O% M( s) S' w都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

最重要的，是了解構(gòu)圖、
! n# W# V/ |5 }: X* u) o9 ~' Q3 u
布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，
& P& P. Z* l+ x* M( j: x
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

后期處理的技巧在照片中
' U4 Y8 t6 e4 B0 S
0 R% p- B9 t$ G2 D+ v; [+ z也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
& L+ ?! m5 h# q5 t7 w# L# t
技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

6 Y. E+ T0 i# ~% M0 k0 R6 |5 m: [下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
, _/ z; s: U- Y( d/ q+ o
一個男人縮成一團(tuán)站
' c( y: N4 \) t/ A  D
在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

  |0 o6 X% q) m/ p在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
, {) L2 u' M3 e
這張照片的畫面組合技巧
! O* Y/ D$ _* ^4 x9 e6 y& {
在于帕克對光線-尤其
* |' F  j" U/ `. V1 x/ `
是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，
' [9 I1 D" Y+ k2 R+ u" D+ y, t
7 u( O+ Z  i8 c; R3 ?同時讓觀眾的視線可以停留在

, `" M5 }6 E7 @; {) p畫面中間有雨滴濺起的水花上。
( w& G% `& \  Z& u

三，好照片，必須包含思想
: I+ A  p- U2 i# N$ Q8 M* O7 O
* H6 Z! a- Y# R' l+ \  h8 j真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。

( @) C1 E& I& m2 B1 n8 V攝影作品中的思想
" b/ d1 T) s" D8 s; {2 f
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

" |7 _" S) K( f' A' `也可能是更深刻的理念。
) f8 t' L- E2 g8 \& g- k7 J8 Q" V& |
, Y# E- @: \5 V它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
; K, b0 j) t  i. i! [
但照片還需要一些能夠

/ o' d8 ]5 D/ ^" [9 \* X* [' L讓人理解其想象力的東西。
1 L& \5 ]* x/ ?4 X& H) x
實際上，這對攝影格外重要，
; U- b8 s0 v- p% x0 n  Q+ n  g$ d
: B" g/ u. s8 \: P' @: g因為照片是可以在沒有

+ x" h5 d& n5 e任何思想的情況下拍攝出來的。

3 {5 v+ R$ F$ Y和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。
- L! o, E7 p, Z$ Z+ N
很多被認(rèn)為成功的攝影作品

( ]# e0 ~5 \7 U8 Q/ P也會被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片
( k+ x. O9 c4 R! S4 B
拍攝也許充滿困難，

而他們往往會缺乏思想性。

  d4 o" e. |, i4 ^3 T" s
四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
  d1 m4 C8 F4 G, h% N' |0 e
一幅好的攝影作品給觀眾
8 n3 Q5 b& z. ^+ i3 V* S
3 k( _+ q0 A* c7 z提供的不僅是直接、明顯的圖像，
8 b* G' _- c' N' b3 w* c0 Y
7 S) `: a. p# r9 d' a$ m( K它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
- u2 [, s; L2 Z1 u: }
換句話說，觀看好的攝影作品
1 H3 U) F- }, Z; ]' R; O) h% K
- ^- e& m, g5 t% }- C& }3 i能夠給人帶來多層次的感受。
( H  v  N7 ?! B  z5 l
在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
$ e# C, O: {$ q2 S1 w# q6 ^" Z; G
+ n8 [) k; Y  `& V$ b是最突出的，因為它與

3 z& q7 U/ Z* k( P真實性有著天然的矛盾關(guān)系。
' m  U: v# W8 o' q; T3 Z" {% @
照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。
" M; n9 e4 T4 H
從創(chuàng)意方面看，攝影師
4 k2 c  ]% l& `/ j' j6 ~* @
* G" H) C; l: u0 M6 G可以很好地利用這種關(guān)系。
' ^1 x; v2 m: q) B  H; ?2 @: ?) Y
" V" o; d! P9 G. t1 U攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

但這需要創(chuàng)作，需要認(rèn)知。
  Z' v2 Z2 d  `% H& H
引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

2 u0 _+ l, e; ]8 L5 L. }對于照片來說，過于明顯
/ S+ P$ \' s* T! Q6 A; R+ U
是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

- ~7 t# @9 M7 N0 W/ v; S8 s因為這是對觀眾智商的侮辱。
1 f; I% p* I- F$ [
3 T) ~# Q+ c' ], ~" |) Q! ?一幅表露無遺、不言自明、

# b8 Y# |/ z1 M9 Y" Q7 w7 C別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
+ n  c+ f3 ^9 l
當(dāng)然也不能讓人喜歡。
1 ]& e; Q/ T$ ?: a: j" r
最后，這些多層次的感受
+ I6 V% u- z+ r! ^# D" C$ c
5 {/ e& n$ N/ Z. h觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
% v% z4 f4 L* q6 }- d: C/ P
, S$ `- @. e& k/ D盡管上面的這些會讓人覺得

, C* x2 z. F9 t' T1 j  R  ^所有成功攝影作品

都是從一開始就構(gòu)思好的，

% ~( ^- s3 p: }( m7 U7 b# D但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
  T* Q% X3 q+ B3 d5 f
! l* K! o+ T4 c' H& V" j% }起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。

0 ?, L  Z6 h9 i) R% ~
8 L4 g6 y3 v7 w  M/ }五，好照片，具有其自身的攝影背景
7 l8 m' N  }. m5 e0 Z$ K  |
" W5 w5 `1 B: a* b& W對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
( W1 \1 G: e5 Q
是好的攝影作品的拍攝前提。
( O* Y3 U+ x/ }8 W
就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
7 Q" K) g& r% g* H
表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，

$ q9 W& f- _8 b它就處于危險的境地。
. \4 W  H( T; b' m3 e- w, ?( a
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

" n0 S( O3 m7 O" ?7 F9 O7 }: Z2 ~它是每個人的日常所見的一部分，

9 R$ E! ^& S& t, H& K" ^4 v因此它一定會有其文化背景。

攝影有著固有的當(dāng)代性，

, `$ {3 `( g7 M4 M/ ]% a) L大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。
8 w# n: X/ Z0 T9 p$ s4 Q2 `/ r8 \
- m! H# x  V2 W- o& V# S 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

/ J8 Q3 H; _  a6 [# b它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。
; q: X7 z$ B/ c9 U" N
成熟的攝影師會知道自己的影像
! Q6 l: n9 I4 R- K4 [
: i% y  X4 u" v, ~在哪方面符合他人的背景。
( f9 N, y: E2 O- u8 F7 p
一些攝影師會努力仿效他人，
  B& L6 u% {! [  N
或者至少保持與他人相同的方向。
! o; |- T! z: n* s4 @
另一些攝影師則相反，

# [& [* l2 `5 |: X2 S+ q他們會與某些攝影師保持距離。
, Y$ G) \$ @) X# Y' x5 l
1 g( a, i6 t, t8 |& f3 T然而，這些攝影師都會意識到
. _; b5 A* Y, U7 m1 e
觀眾有可能會在更廣的背景下

審視自己的作品。

例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
9 ?# V# r2 x. A  u- e
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
/ `( Z% n8 O; B
但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

9 a' |9 L9 W: K2 c* d+ R3 I$ ~4 X（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
: N; k0 N& ~: Y" S0 I, a
（Irving Penn）等大師的作品的比較。


六，好照片，不模仿
0 c# h8 Q2 Y7 x7 ?1 h+ o
每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
& G1 u9 S. }* s( H" o
6 d/ q3 w6 {3 \, z3 C# `6 R3 q0 W這頁是一個長久以來的觀點了。
" K; l& G5 d  S5 R% [- q4 O
, Z% U! ^' ?' r6 A8 t極具影響力的藝術(shù)評論家
; U! n) A; y+ u2 D8 H
克萊門特·格林伯格寫道，
& o5 p; I' L9 v" d1 e0 P" V* v' k
1 H' b7 p% k0 x) A- c9 d$ W4 }“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
' q. C/ K) K/ \& B, l& Z" Y6 V7 y
”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
5 O6 u3 n* D/ D% _
. O* T$ g8 C* D* h# J任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

" {8 r7 m2 E9 @* a以保持自身的“純粹”。
$ M- I- |& N) t! Q
因此，好的攝影作品不應(yīng)該
& k9 ]. g6 d. e$ d/ B
2 M3 D! R7 J$ S試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
- t% l' f; @1 R" r: f5 Q
6 m% C8 K1 n( `在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
3 L9 l: L$ W9 v; I
這意味著攝影師需要
( O3 E# }$ d% V! P) H1 Q
, Y1 F* I3 O) v9 L對攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識。
$ v9 s" }! ^( b* G# F$ z
除此以外，好的攝影作品
7 z! b. S& {0 [) g/ @
6 m) G; L& C/ l7 f也不應(yīng)該模仿其他作品，
& i) ]5 Y8 P+ J! j' A
而應(yīng)該在盡量多的影像之中

3 b$ J* i8 o( Y# C5 D) Y顯現(xiàn)出它的全新之處。

  i; N5 j/ t" z, i因此，紀(jì)實是攝影的過人之處，

, P- L; D* t% f0 B% ?4 ?+ s7 W6 w這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

" w5 x* R% I4 ?; _客觀、冷靜、不涉及

個人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
0 ~7 }3 \( |* f: S5 y
帶有個人表達(dá)的、捕捉

# o& n& ?$ @2 d1 A引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實，
/ }# W5 w' X8 e. b! {
是另一種同樣依賴于

- T3 k7 ^3 b3 ~9 j. i& x; S4 O: l攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
4 ~8 ~0 \9 |4 h5 M5 V! T
攝影的媒介的另一個特點

就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、
5 K1 C5 p7 e. Q% Z9 o8 T5 m) Q
對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
# O- b% K4 A/ V/ ^+ q2 m0 L' k
這一方面是因為相機(jī)可以
! P% g; \1 {+ I* x- {. W. v9 t
" r) A5 X) [2 D# m0 m' m& a很容易拍攝到這些特征，
6 G0 W; I* A  s3 `2 ^
另一方面是因為它們

, _. j6 O5 K( r7 g* v8 Z2 ^5 D有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。