書宋代釋惠洪詩(shī)《筠溪晚望》

雞鳴廬主

筠溪晚望

宋代：釋惠洪
小溪倚春漲，攘我釣月灣。
新晴為不平，約束晚來(lái)還。
銀梭時(shí)撥刺，破碎波中山。
整鉤背落日，一葉軟紅間。

惠洪覺(jué)范，北宋著名詩(shī)畫僧，字覺(jué)范，俗姓喻，江西宜豐人。他14歲時(shí)父母雙亡，只好依三峰觀禪師出家。

慧洪聰明勤學(xué)，日記數(shù)千言，覽群書殆盡，為日后的創(chuàng)作打下了一定的基礎(chǔ)。大師曾飽學(xué)四方，能畫梅竹，工于詩(shī)詞，與黃庭堅(jiān)交好，后世稱其詩(shī)為宋僧之冠。

惠洪曾經(jīng)受到牽累而被發(fā)配到海南，這首詩(shī)是作者剛剛脫禍幸歸故里之際。首聯(lián)點(diǎn)明望中的溪水，“小溪倚春漲，攘我釣月灣?！币粋€(gè)“倚”字，擬人化地將泛濫的春水當(dāng)作主體；而一個(gè)“攘”字，描寫了作者欣賞溪水頑皮活潑的情狀，好似久別歸里的老人。

月亮常被比喻為心中湛然清凈的佛性，“釣月”，顯示出大師追求頓悟的過(guò)程，這兩句傳達(dá)出對(duì)故鄉(xiāng)山水的喜愛(ài)之情。

接下來(lái)具體描寫溪水春漲，“新晴為不平，約束晚見還?！毕谇缛辗髡障缕鸱?，溪水在兩岸夾峙下回旋蕩漾。

“不平”，表現(xiàn)出溪水立體的起伏變化；“晚見還”，著重寫溪水的舒卷伸縮。不論是上下波動(dòng)，還是拍擊溪岸，都顯出水勢(shì)充沛，緊承前文“倚春漲”而來(lái)，也刻畫了 河灣的搖曳多姿。

頸聯(lián)寫溪水中的游魚，使河灣更平添一派生機(jī)，“銀梭時(shí)撥刺，破碎波中山?！便y梭，喻指游魚；時(shí)撥刺，不時(shí)有魚躍出水面，發(fā)出聲響。波中山，溪水倒映的青山。春溪水漲，銀梭撥刺，正是垂釣的大好時(shí)節(jié)。

這兩句采用豐富的音響效果和光色變幻，將河灣暮景渲染得格外引人入勝。正所謂，春來(lái)花自青，秋至葉飄零，無(wú)窮般若心自在，語(yǔ)默動(dòng)靜體自然。

最后詩(shī)人懸想游子身背落日、臨岸垂釣的悠然情景，“整鉤背落日，一葉軟紅間?！鄙碇荷赖挠巫雍盟埔黄G葉，映襯在被落日鍍成一片軟紅的背景中。

整鉤，整理釣鉤、溪畔垂釣；背落日，在落日余暉中留下背影。此時(shí)的大師比深山的隱者更為空明靈澈，達(dá)到了一種萬(wàn)念俱寂的境界。

這首詩(shī)用字穩(wěn)當(dāng)，毫不生澀，詩(shī)僧沉浸在靈澈空明的化境中，物我兩忘。細(xì)味最后兩句，好似一幅剪影，在玖瑰色的底襯中，一個(gè)垂釣者悠雅祥和，原來(lái)躁動(dòng)于游子心中的人生憂患、思鄉(xiāng)焦慮，以及歸鄉(xiāng)驚喜、臨溪陶醉等諸般思緒，都在瞬間化為一片諧和和寧?kù)o。

喧囂的塵世似乎都退縮到渺茫的遠(yuǎn)方，高僧終于擺脫了塵世之雜亂，終可灑脫釋然，詩(shī)僧雖然不著一個(gè)禪字，而禪意盡顯。